viernes, 18 de junio de 2010

PAU GASOL DOBLE CAMPEÓN DE LA NBA: EPOPEYA EN EL STAPLES CENTER DE LOS ANGELES

© José Manuel Serrano Esparza

Son las 7 de la mañana en España.


Hace aproximadamente una hora que Pau Gasol acaba de conseguir su segundo título consecutivo de la NBA con los Angeles Lakers, tras vencer en disputadísimo séptimo partido a Boston Celtics por 79-83 en el Staples Center Arena de Los Angeles.


Nos hayamos ante una gesta deportiva de proporciones épicas que precisará del paso del tiempo para poder percibir íntegramente su descomunal dimensión e importancia histórica, no sólo por la consecución de ambos anillos de la NBA por parte de Pau Gasol, el mejor jugador de baloncesto español de todos los tiempos, sino por las especialísimas circunstancias en que se ha producido, ya que la actuación del extraordinario ala-pivot de los Angeles Lakers y la selección española durante esta inolvidable final a siete partidos sólo puede calificarse como impresionante.

Y sobre todo en lo tocante a este último séptimo encuentro, Gasol ha estado portentoso (19 puntos, 18 rebotes, dos tapones - uno de ellos sobre Kevin Garnett en el minuto 2:47 del tercer cuarto - y 4 asistencias), con una feroz lucha hasta la extenuación en la pintura de Boston Celtics, lo cual ha sido un factor absolutemente clave en el triunfo de Los Angeles Lakers, junto con la soberbia exhibición atlética y anotadora de Kobe Bryant (23 puntos, 15 rebotes y dos asistencias, bajo condiciones constantes de intensísima defensa de ayudas sobre él por parte de Boston Celtics, lo cual hizo que únicamente pudiera rendir a su auténtico nivel en el último cuarto de partido) que obtiene además su quinto anillo y su segundo MVP de las Finales NBA.

Ambos equipos merecieron el triunfo en un partido igualadísimo en el que desde el principio Boston Celtics salió a morir, llevando la iniciativa en el marcador merced a su mayor precisión anotadora (en especial Paul Pierce - que acabaría con 18 puntos y 10 rebotes, que habrían sido más de no mediar la extraordinaria defensa que le hizo Ron Artest durante toda la contienda- y un sensacional Rajon Rondo - cuyo balance al final del encuentro estaría muy próximo al triple doble, con 14 puntos, 10 asistencias y 8 rebotes-) frente a unos Lakers muy voluntariosos (que lucharon denodadamente por equilibrar el marcador a base de rebotes en ataque, capturando 15 de ellos en el primer cuarto) pero atenazados por los nervios sobre todo durante la primera mitad de este partido que quizá ha sido el más tenso y electrizante en toda la historia de la NBA.


Los Angeles Lakers salieron muy nerviosos, y la férrea defensa de Boston les hacía fallar muchos tiros (22% de acierto en el primer cuarto, por 60% de Boston), lo cual sumado a la falta de circulación de balón y precipitación en los tiros del equipo dirigido por Phil Jackson (con lanzamientos muy forzados, incluso por parte del base Derek Fisher) así como el hecho de que un porcentaje muy elevado de balones divididos eran para Boston, generó abundante angustia en las gradas.

Además, durante buena parte del primer cuarto, el entrenador de Boston Celtics Glenn Doc Rivers utilizó al escolta defensivo Tony Allen (1´93 m y 97 kg) en sinergia con el gran escolta ofensivo Ray Allen (1´96 m y 93 kg, dotado de tremendo salto) para frenar a Kobe Bryant, lo cual logró en gran medida, ya que el mejor jugador de baloncesto de mundo se empeñaba una y otra vez en resolver las jugadas por sí mismo.

Glenn Doc Rivers había planteado muy bien el choque, y Boston estuvo muy mentalizado y con la cabeza fría durante gran parte de la contienda, fiel a su atávico oficio.

Fue un triunfo durísimo de conseguir para Los Angeles Lakers, enormemente trabajado, casi siempre detrás en el marcador, con omnipresentes niveles de tensión y ansiedad (incluso Boston Celtics llegó a tener una ventaja de 13 puntos cuando ganaba por 49-36 en el minuto 4 de la segunda mitad, y a siete minutos y medio del final el marcador electrónico arrojaba unos guarismos de 61-61) y cuyo desenlace fue obra especialmente de un Pau Gasol inmenso que realizó unos últimos cinco minutos colosales sobre el parquet del Staples Center de Los Angeles, echándose el equipo a la espalda y jugando con enorme altruísmo en beneficio de sus compañeros.

A destacar también la gran labor de Ron Artest, otro importante artífice de este triunfo junto con Kobe Bryant (MVP) y Pau Gasol, ya que el fortísimo alero defensivo (2´01 m y 118 kg) de Los Angeles Lakers rindió a gran nivel durante todo el partido, realizando una muy eficaz defensa sobre Paul Pierce, capturando importantísimos rebotes en ataque ( en especial uno a falta de 7:35 para el final del segundo cuarto, consiguiendo canasta bajo tablero), llevando a cabo muchos robos de balón y anotando un total de 20 puntos.

Ante el nerviosismo y falta de acierto de Kobe Bryant (2 de 10 en tiros de campo) y Pau Gasol (3 de 10 en tiros de campo) en los primeros diecisiete minutos de partido, Ron Artest se convierte en el líder del comienzo de la reacción de la franquicia californiana durante el segundo cuarto, ya que su brutal preparación física propia de un offensive lineman de la NFL en cuanto a potencia y energía y de un decatleta olímpico en cuanto a velocidad de movimientos y resistencia física, le permite pese a sus 2´01 m y 118 kg de peso defender con gran eficacia tanto los tiros de media y larga distancia como las penetraciones de Paul Pierce (hombre de idéntica altura pero 11 kg menos de peso que el fortísimo alero defensivo Laker) así como -siguiendo instrucciones de Phil Jackson- bascular constantemente en defensa de ayudas sobre Rasheed Wallace, obligándole a esforzarse al máximo en ataque y tratando por todos los medios de desgastarle físicamente, ya que el ala-pívot de Boston (Campeón de la NBA en 2004 con Detroit Pistons) había defendido muy eficazmente a Pau Gasol durante los primeros 12 minutos.

Asimismo, Ron Artest, motivadísimo, consigue anotar 12 puntos durante este segundo cuarto, contrarrestando en buena medida la asfixiante defensa de Ray Allen sobre Kobe Bryant que sigue surtiendo efecto y secando en gran medida al escolta titular de Los Angeles Lakers.

Aunque el juego del equipo californiano ha mejorado algo en este segundo cuarto con respecto al primero, sigue faltando una mayor elaboración de los ataques, una mejor selección de tiro y más bloqueos directos e indirectos, que hasta ahora han brillado por su ausencia en Los Angeles Lakers, que no logran jugar como equipo.

Boston está consiguiendo su objetivo prioritario: un partido duro, con máxima intensidad en las acciones, frenando a Kobe Bryant y Pau Gasol (los dos jugadores más importantes de Los Angeles Lakers), evitando la salida en transición del equipo de Phil Jackson - ya que las canastas en contraataque en este tipo de partidos valen su peso en oro-, y luchando a muerte por cada balón, lo cual reduce el balance ofensivo de la franquicia californiana a un exiguo 27% de acierto y 34 puntos en los dos primeros cuartos de partido.

El encuentro se convierte en una batalla sobre el parquet, pero tal y como ocurría con el "Microondas" Vinnie Johnson (en el recuerdo su tremendo salto y tiro de media distancia el 19 de Junio de 1990 en el quinto partido de las Finales de la NBA 1989-90 frente a Portland Trail Blazers, faltando siete décimas de segundo para el final del partido y que dió el segundo campeonato de la NBA a los Detroit Pistons de Chuck Daly) cuando la cosa se ponía fea, éste es el biotopo en el que Ron Artest se siente más a gusto, y ello hace que Boston Celtics no pueda marcharse definitivamente en el marcador.

A 9 minutos del final del tercer tiempo, Boston Celtics domina el marcador por 47 : 36, ventaja que se amplía hasta 49-36 (13 puntos de diferencia) a ocho minutos y quince segundos del final de dicho cuarto, y a 7:30 de la conclusión del mismo, Kobe Bryant lleva 0 de 5 en triples.

© José Manuel Serrano Esparza

En este momento, Gasol, consciente del peligro de que Boston Celtics adquiera una ventaja definitiva, decide tomar las riendas y protagoniza una extraordinaria jugada en ataque, con sensacional finta y movimiento de pies a la izquierda de la zona de Boston, que le permiten superar la defensa de Rasheed Wallace, finalizando la jugada el ala-pívot español con un sensacional gancho de izquierda, anotando dos puntos más para la franquicia californiana y dejando el marcador en un momentáneo 49:39 a favor de Boston. Es impresionante que Gasol, con sus 2´15 m de altura y 112 kilos de peso, sea capaz de realizar esta acción ofensiva repleta de precisión y técnica individual, con un soberbio movimiento de pies, todo ello a muy alta velocidad, con gran coordinación, sabia elección del timing para el salto y rematar la jugada con un muy difícil gancho de izquierda a cuatro metros con Rasheed Wallace - hombre de 2´11 m y consumado defensor- encima. El gran Kevin McHale (2´08 m, ala-pívot de Boston Celtics durante la segunda mitad de los ochenta, excepcional defensor y muy buen atacante, que al igual que Gasol, jugaba a altísimo nivel en la pintura, con una gama muy amplia de movimientos y sacaba el máximo partido de la enorme longitud de sus brazos) hacía también esta jugada con cierta frecuencia y admirable rapidez, pero han sido muy pero que muy pocos los jugadores en la historia de la NBA de 2´15 m de altura capaces de hacer ésto.

Aunque existen muchos ala-pívots y power-forwards en la NBA más fuertes físicamente que Gasol (si bien el de Sant Boi ha mejorado enormemente su musculatura y resistencia física a base de pesas y entrenamientos intensivos que han reducido notablemente las distancias en este sentido desde que se incorporó a Los Angeles Lakers durante la temporada 2007-2008), su depuradísima técnica individual, su excepcional movimiento de pies para su altura, su velocidad y la gran longitud de sus brazos, le convierten hoy por hoy desde un punto de vista global en uno de los tres mejores alas-pívots de la NBA, aunque quizá, por increíble que pueda parecer, sea el más determinante en su posición de cara al beneficio colectivo de su equipo, ya que Gasol es un jugador de enorme versatilidad, que puede rendir al máximo nivel tanto como 4 (bien en el poste bajo o saliendo en busca de tiros de media distancia), como en calidad de center dominador (5 puro dentro de ambas zonas) si las circunstancias de partido lo requieren. Su tiro hasta 5 metros aporta un porcentaje de acierto muy elevado -más propio de un alero-, es un grandísimo reboteador tanto en defensa como en ataque, lanza ganchos muy precisos con ambas manos, es un muy buen pasador que suele dar asistencias importantes en momentos decisivos de los partidos, es un consumado especialista en el tapón (no son raros los partidos de NBA en los que pone 4 ó 5 de ellos) y ha demostrado que puede correr el fast break a gran velocidad de lado a lado de la pista botando el balón sin ningún problema, finalizando él mismo la transición si es necesario, e incluso puede lanzar triples con ciertas garantías en circunstancias límite. En estas condiciones, defender a Gasol es extremadamente difícil: si intenta pararle un buen power-forward defensivo con alta velocidad lateral de movimientos y notable capacidad de salto, lo normal es que Gasol -que será las más veces mucho más alto que su par y con mayor longitud de brazos- pueda lanzar a canasta sin problemas, y si el entrenador rival sitúa sobre él a un center dominador de gran altura y fuerza, con estatura de 2´14 m o más, para intentar taponar sus tiros, Gasol romperá su cintura con facilidad y penetrará a canasta a gran velocidad machacando o anotando a tabla.

Phil Jackson, viendo que Kobe Bryant está teniendo grandes dificultades para encestar, ordena a sus hombres defender a muerte, única solución provisional viable para evitar que Boston se marche en el marcador.

Ron Artest, gracias a su increíble velocidad de movimientos defensivos para un hombre de su altura y peso, sigue frenando todo lo posible y desgastando físicamente a Paul Pierce, punteando sus tiros y tapándole las vías de penetración, defendiendo mediante rectificados laterales gracias a la enorme fuerza de sus piernas. Y a la vez, se complementa con Gasol, acudiendo a hacerle la cobertura cuando el ala-pívot de 2´15 m de Los Angeles Lakers sale rápido a intentar taponar los precisos lanzamientos de media y larga distancia del escolta tirador de Boston Celtics (2´01 y 107 kilos de peso).

Por su parte, Lamar Odom y Andrew Bynum, que habían sido superados durante el primer y segundo cuarto por Kevin Garnett (que realizó un buen partido con un total de 17 puntos y nada menos que cuatro tapones) y sobre todo por un muy activo Glenn "Big Baby" Davis, power forward (alero alto hiperfuerte que realiza gran parte de su juego en el poste bajo) de Boston (2´06 m y 131 kg de peso) que había anotado muchos puntos bajo tablero de Los Angeles Lakers y había capturado abundantes rebotes en ataque, reciben órdenes de Phil Jackson para esforzarse al máximo en defensa en este tercer cuarto, a fin de compensar las dificultades de Kobe Bryant para anotar ante la feroz defensa de Boston.

Ello provoca que Boston Celtics no pueda mantener al 100% el mismo nivel físico exhibido durante el primer y segundo cuarto, en especial sus hombres altos (Kevin Garnett y Rasheed Wallace), que comienzan a acusar algo de fatiga tras su dura pelea bajo tableros con Pau Gasol, Andrew Bynum y Lamar Odom, al tiempo que Paul Pierce sigue estando muy maniatado por la tremenda defensa de Ron Artest, cuya batalla con Paul Pierce es espectacular, y a 4:36 del final del tercer cuarto, el alero de Boston clava un triple que da nuevos bríos al conjunto dirigido por Glenn Doc Rivers.

Pero Ron Artest no experimenta fatiga. Sigue jugando al mismo ritmo, defendiendo con una enorme intensidad, con las piernas muy flexionadas y su centro de gravedad muy próximo al parquet, con un timing muy preciso, tanto en sus saltos para puntear los lanzamientos de Paul Pierce y Ray Allen como en sus desplazamientos laterales rectificando su posición para evitar sus penetraciones a canasta. Es increíble que un hombre de su corpulencia y talla pueda defender al más puro estilo Sidney Moncrief de otrora. Y a la vez, está rapidísimo de manos, hasta el punto de que a 2 minutos y 4 segundos del final del tercer cuarto, roba un balón a Glenn Davis, lo cual da alas a Los Angeles Lakers.

Pese a su falta de acierto en los tiros de campo desde el principio del partido, Los Angeles Lakers dominan el rebote (hasta el punto de que además de imponerse con claridad en esta faceta bajo su propio tablero, conseguirían durante el partido un total de 23 rebotes de ataque), algo que se acrecentará durante el cuarto y último período, el tramo más decisivo del choque, cuando habitualmente asumen mayores responsabilidades los mejores jugadores, y así sucede desde el comienzo de los últimos doce minutos de partido.

A 11:43 del final del cuarto período, Pau Gasol se juega un arriesgado 1 contra 1 frente a Glenn "Big Baby" Davis, anotando una gran canasta mediante tiro a la media vuelta desde cinco metros y provocando personal en defensa del power forward de Boston, aprovechando el 2 + 1 y anotando tres puntos.

A 11:07, Gasol lucha con enorme coraje por un rebote ante el rocoso Glenn Davis (131 kg) y consigue falta personal. El partido está alcanzando las máximas cotas de stress. Todo el mundo es consciente de que se hallan ya en la fase decisiva del mismo.

A 8:23, Ray Allen anota un triple que pone el partido 61-58 para Boston, pero Ron Artest se erige de nuevo en timonel de la franquicia californiana y anota una trabajada canasta a 7:29 del final de este cuarto período. Impresionante su actitud y mentalización durante este partido.

A 6:49 del final, Los Lakers llevan una rémora de 9 tiros libres fallados. Phil Jackson da entrada a Derek Fisher, playmaker (base director de juego) de gran experiencia y destacado tirador, que a 5:56 del final clava un impresionante triple con Rajon Rondo encima, armando el brazo con gran velocidad, haciendo subir el 64-64 al marcador. La igualdad es máxima y la grada una olla a presión.

Kobe Bryant ha decidido también poner su sexta marcha, multiplicándose en ataque y en defensa: se convierte en dueño y señor del rebote defensivo bajo tablero de Los Angeles Lakers, gracias a su impresionante capacidad de salto, y busca los unos contra uno, aprovechando que los jugadores de Boston Celtics están más desgastados físicamente que en los tres cuartos precedentes (sumado ello al hecho de que Boston no puede disponer de su pívot Kendrick Perkins - 2´08 m y 120 kg-, lesionado), y a 5:27 del final, con un gran movimiento de ataque, anota un tiro de media distancia sobre marca de Ray Allen que pone a Los Angeles Lakers con una ventaja de cuatro puntos: 64-68.

Pau Gasol, consciente de que cualquier acción puede ser fundamental para el resultado del partido, decide jugar de 5 puro y disputar a muerte el rebote en ataque a los tres hombres más altos y fuertes de Boston: Kevin Garnett, Rasheed Wallace y Glenn Davis, atrayéndose su defensa para evitar que salgan en ayuda a taponar los tiros de Kobe Bryant. Gasol se esfuerza al límite en la zona de Boston, fijando a los hombres altos rivales bajo su canasta, intentando con ello que Kobe Bryant pueda jugarse los unos contra uno con la menor defensa de ayudas posible por parte de Boston Celtics.

Los 19.000 espectadores presentes en el Staples Arena se dan cuenta de la situación y de que Pau Gasol ha decidido jugar en ataque como center, huye de todo protagonismo personal y desea únicamente la victoria de su equipo y ayudar al máximo a sus compañeros. Gasol ha leído perfectamente el partido, sabe que Andrew Bynum tiene la rodilla machacada. El resultado final del encuentro va a depender en buena medida de la brega de Pau Gasol en estos minutos finales, como 5 puro, frente a los fortísimos alas pívots de Boston, y miles de gargantas gritan animando al mejor jugador de Los Angeles Lakers tras Kobe Bryant.

Gasol, cuya expresión facial delata enorme determinación y energía en estos momentos finales, está pletórico. Mantiene en jaque a las torres de Boston bajo su propio tablero y a 4:38 del final, provoca una falta personal, anotando dos vitales tiros libres. 64-70. Lakers séis puntos arriba. De nuevo, la tensión es indescriptible e insoportable, ya que aunque Los Angeles Lakers respiran y han conseguido una ventaja importante, seis puntos de diferencia pueden ser recortados en cuestión de segundos por Pierce, Rondo o Allen, los grandes tiradores de Boston.

Poco después, tiene lugar una de las acciones más espectaculares del partido, cuando a 1:51 del final, Paul Pierce, defendido one on one por Ron Artest, arranca por velocidad desde dos metros detrás de la línea de 3 puntos, ligeramente a la derecha de su zona frontal, botando el balón con mano derecha, driblando hacia la izquierda y avanzando como una exhalación hacia canasta de Los Angeles Lakers, controlando el balón con mano izquierda y tratando de romper la cintura de Ron Artest, cosa que no consigue, ya que de modo absolutamente increíble, con sus casi 120 kilos de peso, Artest ha sido capaz de flexionar las piernas brutalmente y rectificar su posición corriendo a la par de Pierce y defendiéndole intensamente, hasta que el alero tirador de Boston llega bajo tablero Laker e intenta anotar apoyándose en tabla. Ron Artest, que no ha perdido su posición en ningún momento, corriendo los aproximadamente ocho metros precedentes con velocidad propia de un alero de 90 kilos, salta para taponar, y en ese instante aparece Pau Gasol que llega en ayuda y pone un impresionante tapón a Paul Pierce a 1:48 del final.

Sinceramente, creo que merece la pena tener este partido grabado en DVD o Blu-ray.

A 1:30 del final, Pau Gasol protagoniza otra asombrosa jugada anotando canasta bajo tablero de Boston, por pura fuerza y rectificando en el aire, cuando estaba defendido por tres hombres de Boston: Rasheed Wallace (2´11 m y 105 kilos), Paul Pierce (2´01 m y 107 kilos), y Kevin Garnett (2´11 m y 115 kg), haciendo subir al marcador el 70-76 a favor de Los Angeles Lakers. Esta es una canasta de extrema dificultad, ya que Gasol está pendiente sobre todo de evitar el tapón de Wallace (al que Pau consigue engañar mediante finta con respecto a su momento de salto) y mientras él se eleva Wallace ya ha saltado y se halla en descenso, pero Paul Pierce intuye el preciso timing ascensional de Gasol, da un tremendo salto y golpea con violencia la mano derecha de Pau. La fuerza del impacto es tal que desplaza el cuerpo de Gasol aproximadamente medio metro hacia la izquierda. Esta fracción de segundo es de inefable tensión, ya que Gasol se ve obligado a aguantar la tarascada, rectificar su posición en el aire, arquear su cuerpo al máximo hacia atrás y lanzar a canasta -ya cayendo- con suavidad, puesto que la distancia al aro es muy corta, aproximadamente unos dos metros.

Esta extraordinaria canasta de Pau Gasol genera una enorme ovación en el Staples Center de Los Angeles, porque además, Pau se ha visto obligado a elevar el balón muy rápidamente y anotar los dos puntos, de modo prácticamente instintivo, para evitar el tapón de Kevin Garnett que volaba ya hacia él para taponar su tiro y llega tarde por poco.

Inenarrable la expresión facial de Pau Gasol tras lograr esta canasta, una auténtica machada que ha dejado atónitos a todos los presentes y que provoca que Derek Fisher y el propio Kobe Bryant acudan rápidos a felicitar sobre el parquet a quien siendo niño en Sant Boi de Llobregat (Barcelona) soñaba con jugar algún día en la NBA.

Gasol se sacrifica hasta la extenuación, tanto en defensa como especialmente en ataque, para la captura de vitales rebotes (tremendo su último rebote en ataque faltando 32 segundos para el final del partido, tras triple frontal con defensor encima fallado por Kobe Bryant y que permitió a éste tras pase de Gasol penetrar a canasta provocando falta personal de Boston y anotando los dos tiros libres subsiguientes) además de bascular constantemente sobre los mejores tiradores de Boston tratando por todos los medios de puntear y dificultar sus lanzamientos de media y larga distancia.

Igualmente, Pau Gasol se multiplica en ataque, atrayéndose hombres de Boston para oxigenar las acciones ofensivas de sus compañeros, en especial de Kobe Bryant y Ron Artest, quedándole todavía energía para dar dos importantísimas asistencias en los momentos más delicados del "crunch time"(instantes decisivos del partido cuando el balón literalmente quema), poner un tapón decisivo a Paul Pierce faltando 1:48 para el final y anotar nueve puntos que a la postre resultaron vitales para este 16º título de la NBA en la Historia de Los Angeles Lakers, no sin ulterior sufrimiento, ya que tras dos tiros libres anotados por Kobe Bryant a 25.7 segundos del final (76-81), Rondo anota un triple increíble a 16.2 segundos del final desde esquina derecha tras capturar su propio rebote, poniendo a Boston a dos puntos 79-81.

Ha habido cuatro triples consecutivos en pleno crunch time entre el minuto 47 y el 48, tres de Boston (Rasheed Wallace, Ray Allen y Rajon Rondo) y uno importantísimo por parte de Los Angeles Lakers (obra de Ron Artest, con Paul Pierce encima saltando para taponarle), con parámetros de rapidez y precisión en el tiro por parte de Boston Celtics al más puro estilo Reggie Miller en el primer partido de la Final de la Conferencia Este el 7 de Mayo de 1995 entre Indiana Pacers y New York Knicks (con 8 puntos en 8.9 segundos en el Madison Square Garden de Nueva York y victoria de los Pacers -que iban perdiendo por 6 puntos de diferencia a 18.7 segundos del final- por 107-105), Andrew Toney en el séptimo partido de la Final de la Conferencia Este de 1982 ante Boston (disputado en el Boston Garden, con victoria de los Sixers por 119-106) o el 11 de 11 en tiros de campo -incluyendo cuatro triples- por parte de Scott Wedman el 27 de Mayo de 1985 en el Boston Garden durante el "Memorial Day Massacre" (con victoria de Boston Celtics sobre Los Angeles Lakers por 114-148) en el primer partido de las Finales NBA de dicho año.

El partido no está decidido en absoluto, porque faltan 16 segundos para el final y es tiempo más que suficiente para que los tiradores de élite de Boston (Paul Pierce, Ray Allen y sobre todo un inconmensurable Rajon Rondo) vuelvan a intentar un rápido triple estratosférico que haga añicos cualquier esquema táctico de Los Angeles Lakers.

Toda prudencia es poca. Phil Jackson (consciente de que Boston intentará por todos los medios robar el balón durante el primer segundo de posesión de Los Angeles Lakers y lanzar un triple rápido y si no lo consigue hará una falta cuanto antes para que el reloj corra lo menos posible, intentando meter un triple más en la jugada siguiente) da entrada al esloveno Sasha Vujacic (en lugar de Ron Artest), el mejor lanzador de tiros libres del equipo californiano, que poco después recibe personal y con gran sangre fría anota sendos tiros libres a 11.2 segundos del final.
Rápidamente, Boston Celtics intenta un triple desesperado, pero no queda tiempo material de realizar una buena selección de tiro y Rajon Rondo falla el lanzamiento lejano desde esquina izquierda.

Los Angeles Lakers se proclaman así Campeones de la NBA 2009-2010 en un partido para la leyenda, quizá el más disputado y tenso en toda la historia de la competición, en el que Boston Celtics han caído con la cabeza muy alta, dejando a Los Angeles Lakers en un porcentaje de tiro del 32.5% y que el equipo de Phil Jackson ha podido ganar esencialmente gracias a su superioridad en el rebote (53-40) y a la aportación de Pau Gasol y Kobe Bryant en los minutos finales.

Como pasa el tiempo.

Parece que fue ayer cuando veíamos durante los años ochenta aquellas legendarias Finales de la NBA entre estos dos mismos equipos, con míticos jugadores de Los Angeles Lakers como Magic Johnson, Kareem Abdul Jabbar, James Worthy, Kurt Rambis, Michael Cooper, etc, y también de los Boston Celtics como Larry Bird, Robert Parish, Kevin McHale, Dennis Johnson, Danny Ainge, Cedric Maxwell, etc.

Pau Gasol, que ha jugado además con enorme inteligencia, ha escrito con letras de oro la mayor gesta en toda la historia del baloncesto español y europeo y forma ya parte de la Historia con Mayúsculas de la NBA, siendo firme candidato al Hall of Fame, y de seguir así las cosas, incluso existe la posibilidad de que la camiseta con su número pueda ser retirada del Staples Center cuando el de Sant Boi abandone la práctica del baloncesto.

Ha sido un séptimo partido épico, con incertidumbre en cuanto al resultado final hasta los últimos minutos.

No ha sido una final de las más brillantes en cuanto a juego de la historia, comparable por poner solo un ejemplo a aquel memorable último partido en el que Philadelphia Seventy Sixers ganó la NBA 1982-83 por 4-0 en el Forum de Inglewood a los Angeles Lakers con un sensacional Julius Erving, Doctor Honoris Causa en Baloncesto, rubricando el match con aquel memorable slam dunk in your face sobre Michael Cooper, tras correr el fast break (contraataque) por banda izquierda después de robo de balón de Maurice Cheeks, sin olvidar los 24 puntos y 23 rebotes de Moses Malone, convertido en martillo pilón ante Kareem Abdul Jabbar (con un total de 72 rebotes en los 4 partidos, frente a 32 del pívot de L.A Lakers).

Pero este séptimo y último partido de las Final Series NBA 2009-2010 disputado en el Staples Center de Los Angeles ha sido quizá el de mayor stress en toda la historia de la NBA, superando en esta faceta en cuanto a igualdad en el marcador, nerviosismo y frenesí hasta el último momento al que era hasta la fecha el histórico partido de referencia en tales facetas: el séptimo y decisivo encuentro de la Final de la Conferencia Este de la NBA 1964-1965 disputado el 15 de Abril de 1965 en el Boston Garden entre los Boston Celtics y Philadelphia Seventy Sixers, con los centers (pívots) Wilt Chamberlain (Philadelphia) y Bill Russell (Boston) como principales figuras, cuando con igualdad 3-3 en la serie, Boston Celtics iba ganando 110-109 faltando pocos segundos para el final de este último y decisivo partido, Philadelphia gozaba de un saque de banda a su favor, y el escolta de Boston John Havlicek (pionero en la posición de alero pequeño en la NBA, capaz de anotar, rebotear, asistir y lanzar con precisión en los momentos clave, además de elevar la trascendencia de sexto hombre a cotas superiores) interceptó el pase de Hal Greer, base de Philadelphia, con lo que Boston mantuvo su ventaja en el marcador y pasó a la Final de la NBA 1964-65 en la que se impuso por 4-1 a Los Angeles Lakers, logrando su séptimo anillo consecutivo.

Y es que este segundo título de la NBA conseguido por un Pau Gasol extraordinario en su juego, tanto en ataque como en defensa, tiene aún más mérito si cabe que el obtenido durante la temporada 2008-2009 frente a Orlando Magic, ya que Boston Celtics ha hecho un gran papel en este último encuentro disputado esta madrugada en el Staples Center de Los Angeles.
Incluso, el equipo de Massachusetts ha logrado tres triples increíbles prácticamente consecutivos en pleno crunch time (Rascheed Wallace a 1:24 del final sobre defensa de Kobe Bryant, Ray Allen a 53 segundos del final desde esquina izquierda -que metía a Boston de nuevo en el partido y le situaba 76-79 a tres puntos de L.A Lakers- sobre marca de Lamar Odom que llega trompicado a la ayuda y un estratosférico triple de Rajon Rondo -tras capturar un rebote en ataque- desde esquina derecha, faltando sólo 16.2 segundos para el final y que dejaba el marcador en 79-81, con sólo dos puntos de ventaja para Los Angeles Lakers), que han hecho tambalearse por momentos las gradas del L.A Staples Arena.

Los Angeles Lakers han necesitado una fuerza mental tremenda en los instantes decisivos, un triple de Ron Artest a un minuto y dos segundos del final y la decisiva aportación de Pau Gasol (con una impresionante canasta a 1:30 del final del partido, jugando como 5 puro e imponiéndose por fuerza bajo el aro a Rasheed Wallace y Paul Pierce que le defendían, anotando a tabla, además de su vital rebote en ataque a falta de 30 segundos para el final, tras triple fallido de Kobe Bryant) y Kobe Bryant en las postrimerías del encuentro, así como dos tiros libres anotados por Sasha Vujacic a falta de 11.7 segundos (sin olvidar una alta efectividad de los hombres de Phil Jackson en el aprovechamiento de las faltas personales de Boston en el último cuarto, al anotar 12 tiros libres en los últimos 6 minutos de partido - esta fue otra de las claves del desenlace del match, ya que el equipo californiano lanzó 37 tiros libres, por 17 de Boston-) para el final, han permitido a Los Angeles Lakers ganar finalmente el Campeonato.

La ceremonia de entrega del título a Los Angeles Lakers, enormemente emotiva, contó con la presencia de David Stern (NBA Commissioner) y Magic Johnson (5 veces Campeón de la NBA, 1 vez Campeón de la NCAA y 3 veces MVP de las Finales de la NBA) que entregó el Larry O´Brien NBA Championship Trophy a Kobe Bryant (que rápidamente buscó a Pau Gasol para cederle el trofeo a él en primer lugar, reconociendo la importancia decisiva del jugador español en la consecución de este anillo), mientras que el NBA MVP Trophy le fue entregado a Kobe Bryant por Bill Russell ( legendario pívot de Boston Celtics (11 veces Campeón de la NBA y dos de la NCAA, así como 5 veces MVP de la NBA).

Poco después, Earvin Magic Johnson y Kareem Abdul-Jabbar se abrazaron uno por uno a todos los jugadores de Los Angeles Lakers, visiblemente emocionados ante la magnitud de la proeza:

De este modo, con sus dos anillos NBA consecutivos conseguidos hasta ahora con Los Angeles Lakers (temporadas 2008-2009 y 2009-2010), Pau Gasol iguala a Isiah Thomas con Detroit Pistons (temporadas 1988-1989 y 1989-1990) y a Hakeem "The Dream" Olajuwon con Houston Rockets (temporadas 1993-1994 y 1994-1995) en número de títulos NBA logrados, más los que puedan venir, y ocupa ya por méritos propios un lugar destacado en la Historia de la NBA.


© José Manuel Serrano Esparza

Copyright Texto y Fotos: José Manuel Serrano Esparza.

miércoles, 19 de mayo de 2010

CAPA Y LOS REFUGIADOS DE CERRO MURIANO: LOCALIZACION DE LAS 9 FOTOGRAFIAS DEL 5 DE SEPTIEMBRE DE 1936.

ENGLISH
Texto y Fotos Indicadas: José Manuel Serrano Esparza. LHSA

El rectanguloenlamano.blogspot.com ha podido localizar el lugar exacto en el que Robert Capa hizo el 5 de Septiembre de 1936 en la zona de Cerro Muriano una fotografía ya conocida y otras tres desconocidas hasta ahora, que se suman a las localizaciones de las fotos de refugiados de Capa que ya hicimos en Marzo de 2008 y fueron publicadas en el capítulo 2 de nuestra investigación sobre Robert Capa en Cerro Muriano, lo cual hace un total de nueve fotografías que hemos podido ubicar y que explicamos con detalle en el epígrafe Localización Exacta - incluído en la zona media de este artículo -, de las cuales dos (una en la que se ve a dos niños pequeños con pañuelos en la cabeza huyendo de la Finca de Villa Alicia, al estar atacando ya las tropas franquistas la vertiente norte de Torreárboles y otra en la que aparece una mujer que va montada sobre un burro a aproximadamente 700 metros de la salida norte de Cerro Muriano, llevando a su hijo en brazos y protegiéndole del sol con un paraguas, al tiempo que huye del pueblo ante la intensificación del bombardeo aéreo franquista el 5 de Septiembre de 1936) no se sabía quien era su autor (ya que en el libro La Lucha del Pueblo Español por su libertad de Antonio Ramos Oliveira en que aparecen las imágenes no hay ningún crédito bajo las mismas) que hemos descubierto que fue Robert Capa ni su ubicación que hemos podido localizar.
   
La pieza clave ha sido una fotografía horizontal desconocida hasta la exhibición This is War! Robert Capa at Work en la que fue desvelada. 


                              © Robert Capa / ICP New York

En esta imagen se aprecia a un padre de familia con pantalón, chaqueta y sombrero oscuros, así como camisa blanca, que camina justo delante de varios burros que transportan sobre sus lomos a sus familiares más allegados (se ve por detrás de él a una chica adolescente, así como a una niña de unos 8 años y más al fondo a la izquierda a una madre vestida de negro que sujeta a un bebé por la cintura, al tiempo que se vislumbra también al fondo y a la derecha la cabeza de un niño de unos 6 años montado en otro burro y a un hombre joven con indumentaria oscura y boina blanca que avanza tras él).

Esta fotografía es hecha por Capa aproximadamente a las 12:30 h del mediodía del 5 de Septiembre de 1936 junto al Cortijo de Villa Alicia (situado al suroeste de Cerro Muriano, aproximadamente a 1 km y 100 metros de la rotonda del antiguo camino CP-45 y la antigua carretera N-432 Granada-Badajoz), adyacente a la vertiente norte de la colina Torreárboles, mientras las personas que aparecen en imagen huyen del ataque de las tropas franquistas que está ya teniendo lugar contra las fuerzas republicanas que defienden la vertiente sur de esta colina.


                             © José Manuel Serrano Esparza

Lugar donde Robert Capa hace la fotografía, a pocos metros del cortijo de Villa Alicia. 

Todo ello ha generado a nuestro entender un significativo avance en el conocimiento que se tenía hasta ahora de las fotografías de refugiados realizadas por Robert Capa y Gerda Taro el 5 de Septiembre de 1936, ya que algunas fuentes, erróneamente, han venido afirmando que se trataba de cuatro imágenes, cuando en realidad las fotografías de refugiados conocidas desde hace muchos años y realizadas por Capa en Cerro Muriano eran seis.

Pues bien, se trata de un total de nueve fotografías de refugiados
, genuinamente fotoperiodísticas (ya que aportan abundante información así como compromiso por parte de los dos fotógrafos que las hicieron) y fueron realizadas entre aproximadamente las 12:30 h del mediodía y las 17:00 h de la tarde entre el Cortijo de Villa Alicia, Cerro Muriano pueblo, Estación de Obejo y El Vacar, el 5 de Septiembre de 1936, cuya ubicación exacta ha sido producto de años de investigación por parte de José Manuel Serrano Esparza por una parte y Patricio Hidalgo Luque por otra, ya que durante todo este tiempo las condiciones de trabajo han sido muy duras, con un asfixiante calor las más veces presente, y la necesidad de caminar muchas decenas de kilómetros hasta poder encontrar los puntos exactos en los que Capa hizo las fotografías de refugiados en la zona de Cerro Muriano el 5 de Septiembre de 1936.


Durante las dos primeras semanas de Marzo de 2008, elrectanguloenlamano estuvo en Cerro Muriano y pudo identificar la ubicación exacta en la que Robert Capa hizo cuatro de sus fotografías de refugiados huyendo de este pueblo de Córdoba el 5 de Septiembre de 1936 (una hecha en el pueblo de Cerro Muriano en la que aparece una madre sobre un burro y llevando a un niño pequeño envuelto en una manta blanca mientras una chica joven va a pie junto a ellos, comiendo algo que parece ser una manzana, otra fotografía de una mujer que camina entre Cerro Muriano y la Estación de Tren de Obejo (con el pueblo aproximadamente a dos km detrás de ella) a través del camino que discurre junto a la vía férrea Córdoba-Almorchón, con su mano derecha tocando la zona derecha de su barbilla al tiempo que lleva un gran petate con diseño de cuadros improvisado con sus pertenencias y un poste telegráfico y algunos árboles al fondo, y una fotografía más en la que se aprecia a una anciana que huye de Cerro Muriano (aproximadamente 2.5 km tras ella) y avanza caminando rápidamente hacia la Estación de Tren de Obejo, llevando un bebé entre sus brazos (uno de los brazos de la criatura cuelga visiblemente por el lado izquierdo de la cintura de la anciana, mientras que a la izquierda de la imagen podemos ver la mitad del cuerpo de un hombre que camina y lleva ropa oscura, y otro que camina a la derecha de la imagen, y que lleva un gran petate con sus pertenencias sobre su cabeza).

Todo ello fue inscrito en el Registro Territorial de la Propiedad Intelectual de Madrid el 17 de Marzo de 2008 y publicado el 28 de Septiembre de 2008 en elrectanguloenlamano en el segundo capítulo de nuestra investigación sobre Robert Capa en Cerro Muriano, así como imágenes que realizamos durante nuestra travesía de los 11 km que separan Cerro Muriano de El Vacar (22 km a pie entre ida y vuelta), indicando tanto los puntos donde Capa hizo las fotos de los refugiados como las zonas más relevantes junto a la vía férrea Córdoba-Almorchón entre Cerro Muriano-Estación de Obejo-El Vacar por las que cruzaron los refugiados de Cerro Muriano huyendo del bombardeo franquista del pueblo.

Por otra parte, elrectanguloenlamano ya había constatado a finales de 2007 que otra fotografía, la primera de la serie de refugiados del 5 de Septiembre de 1936, había sido hecha por Capa a mediodía (aproximadamente a las 12:30 h) al sur de Cerro Muriano, porque la línea de montañas visible en esta fotografía vertical corresponde a Torreárboles (la cota más alta de la sierra norte de Córdoba), una hipótesis establecida por vez primera con respecto a dicha foto ya conocida por el investigador cordobés Patricio Hidalgo Luque (en mi opinión el máximo experto sobre la Guerra Civil en Córdoba junto con Francisco Moreno Gómez).

Pero ésta es una zona bastante amplia, tanto en anchura como en profundidad, y no ha sido posible hasta el 9 de Abril de 2010 el hallazgo por parte de elrectanguloenlamano del lugar exacto en el que Capa tomó esta fotografía en la que aparece una familia completa huyendo del peligro, ya que en ese momento están ya teniendo lugar combates en la vertiente sur de Torreárboles entre las tropas franquistas atacantes y las fuerzas republicanas que defienden esta cota de alta importancia estratégica.

En esta fotografía, podemos ver a la izquierda a una mujer madura que lleva ropa oscura (y que sostiene un bebé entre sus brazos), un niño joven de aproximadamente entre 7-9 años de edad, un hombre maduro que lleva pantalones negros, chaqueta clara y sombrero y sujeta a un niño pequeño entre sus brazos (la mitad de la cara de este niño se halla en sombra y su brazo derecho está apoyado sobre el hombro derecho del hombre maduro) y al fondo se aprecia un burro sobre el que va montado otro niño de edad algo menor.

Elrectanguloenlamano hizo fotografías comparativas "entonces y ahora" en color de todas las anteriormente citadas localizaciones donde Capa hizo las fotos de los refugiados el 5 de Septiembre de 1936, tanto en la zona de Cerro Muriano como en algunos tramos de la antigua vía férrea Córdoba-Almorchón entre Cerro Muriano, Estación de Tren de Obejo y El Vacar.

Toda la investigación anteriormente citada realizada por elrectanguloenlamano durante las dos primeras semanas de Marzo de 2008, en la que descubrimos la ubicación de las mencionadas cuatro fotografías hechas por Robert Capa en Cerro Muriano (de las otras dos, una es virtualmente imposible conocer su ubicación real debido a que está muy desenfocada y el fondo es indiscernible y en otra José Manuel Serrano Esparza se equivocó, resultando finalmente cierta con respecto a su ubicación la hipótesis de Campo Alto de Patricio Hidalgo Luque, a quien corresponde el mérito histórico de la localización de esta fotografía, la última que hace Robert Capa a los refugiados, cerca ya de El Vacar, como veremos más adelante, y que ha podido ser verificada por el rectanguloenlamano, encontrando el lugar exacto donde fue realizada la imagen) fue inscrita en el Registro Territorial de la Propiedad Intelectual de Madrid el 17 de Marzo de 2008.

Dos años mas tarde, el 9 de Abril de 2010, elrectanguloenlamano ha podido encontrar, gracias a la suerte y a un esfuerzo suplementario con mucho sudor y al borde del agotamiento, las localizaciones exactas donde Robert Capa hizo tres fotografías más de refugiados desconocidas hasta hora y que deben añadirse a las seis ya conocidas, y además, elrectanguloenlamano también pudo localizar el punto exacto en el que Capa hizo la última foto de refugiados en un tramo de la vía férrea Córdoba-Almorchón que transcurre junto al área conocida como Campo Alto, cerca de El Vacar, lo cual verificó la hipótesis de Patricio Hidalgo Luque -insistimos en que suyo es el mérito histórico de la localización de esta fotografía-, aunque se trata de una zona muy amplia y era necesario encontrar el lugar exacto y hacer fotografías comparativas para tener la certeza completa, lo cual fue relizado por elrectanguloenlamano.blogspot.com

TRES NUEVAS FOTOGRAFIAS DE REFUGIADOS HECHAS POR CAPA Y DESCONOCIDAS HASTA AHORA
Hasta ahora, se conocían seis fotografias de refugiados (y no cuatro como han venido señalando algunas fuentes) huyendo de Cerro Muriano para salvar la vida el 5 de Septiembre de 1936:

cuatro de ellas aparecieron en la página 1107 de la revista Vu número 445 del 23 de Septiembre de 1936, y dos más (una horizontal tomada en una calle estrecha en la que se observa una mujer sobre un burro con su niño envuelto en una sábana blanca y una chica pequeña que está de pie junto al animal y aparentemente comiendo algo, y una vertical que muestra a una anciana que lleva a un niño entre sus brazos - probablemente su nieto, cuyo brazo derecho cuelga bajo el brazo izquierdo de la anciana- y camina apresuradamente hacia la Estación de Tren de Obejo, huyendo de Cerro Muriano, y con un hombre que aparece con ropa oscura a su izquierda y otro que lleva indumentaria más clara en la esquina derecha de la imagen y que lleva un gran petate con sus pertenencias personales sobre su cabeza) de las que existían algunas copias en papel fotográfico de blanco y negro que fueron cuidadosamente conservadas durante décadas por Cornell Capa, Edith Schwartz y Richard Whelan.

Las nuevas tres fotografías de refugiados hechas por Capa el 5 de Septiembre de 1936 y desconocidas hasta ahora son las siguientes:

                                     © Robert Capa / ICP New York

                                   © José Manuel Serrano Esparza

a) Fotografía realizada por Capa junto al Cortijo de Villa Alicia, en un punto del camino público que pasa junto a él y que es conocido con el nombre de Camino Público de Villa Alicia o de la Piedra Escrita, con la línea de Torreárboles claramente visible al fondo.

Esta es una fotografía horizontal, hecha a mediodía, y justo después de la primera foto vertical de refugiados que huyen del Cortijo de Villa Alicia porque desde hace rato se oye ya el intercambio de disparos entre las tropas franquistas de la columna de la izquierda del comandante Sagrado que están atacando la vertiente sur de Torreárboles y las fuerzas republicanas que ocupan la cresta de dicha colina.

Podemos ver a un hombre alto, que camina en mitad de dos burros negros. Lleva pantalones y chaqueta oscuros, camisa blanca y sombrero. Parece ser el padre de los niños que aparecen tras él (una chica adolescente justo a su derecha, montada sobre un burro - que lleva una chaqueta oscura, cuya manga izquierda está levantada-, un niño pequeño cuya cabeza sobresale a la derecha del brazo izquierdo de la citada chica adolescente, un hombre al fondo de la imagen a la derecha (apenas visible, montado sobre un burro blanco y que lleva gorra con visera sobre la cabeza), una chica pequeña de edad aproximada entre los 6 y 8 años que va montada sobre el burro negro que se halla en la imagen con un poste telegráfico que asciende desde la zona superior de su brazo derecho y que lleva chaqueta clara y camisa oscura, mientras que su pelo está muy enmarañado debido a lo precipitado de la huida, su barbilla parcialmente oculta por la punta de la oreja derecha del burro negro sobre el que va montada) y detrás de ella, en el extremo izquierdo de la fotografía, podemos ver a una mujer vestida con atuendo oscuro, montada sobre un burro blanco y llevando a su absolutamente sublime bebé que ha sido captado por Capa con todo su encanto.

Esta fotografía era totalmente desconocida hasta la exhibición This is War! Robert Capa at Work, y fue hecha por Robert Capa. No hay duda posible a este respecto. El encuadre y la composición son muy típicos en él, altamente instintivos, ajustando la zona inferior del encuadre todo lo posible con respecto al personaje más cercano a la camara, algo que repetiría en muchas de sus imágenes durante su carrera profesional.

74 años después de la estancia de Capa y Gerda Taro en Cerro Muriano, la anteriormente citada segunda fotografía hecha por Robert Capa a mediodía en la zona al sudoeste de Cerro Muriano con Torreárboles al fondo (imagen horizontal), desconocida hasta la exhibición This is War! Robert Capa at Work celebrada en Nueva York, Londres, Milan, Barcelona y Rotterdam, ha hecho posible que elrectanguloenlamano descubra la ubicación exacta donde fueron hechas estas dos fotografías (la primera vertical - aunque su negativo original es horizontal 24 x 36 mm expuesto por Capa y que fue recortado a la derecha al editar la foto- y la siguiente horizontal): junto al Cortijo de Villa Alicia, en la zona al sudoeste de Cerro Muriano, y a una distancia de aproximadamente 1.100 metros de la rotonda que une el camino CP-45 y la antigua carretera N-432 Granada-Badajoz.

Aunque han transcurrido nada menos que 74 años desde que Capa hizo estas dos fotografías, creemos también que algunos de los bebés, niños y niñas que aparecen en estas dos imágenes captadas durante el mediodía del 5 de Septiembre de 1936 junto al Cortijo de Villa Alicia, podrían estar vivos todavía, con edades comprendidas entre aproximadamente los 74 y los 90 años.



b) Fotografía realizada por Capa muy cerca del Cortijo de Villa Alicia y que se halla en una de las páginas del libro ilustrado La Lucha del Pueblo Español por su Libertad, compilado por A. Ramos Oliveira y publicado en 1937 por el Departamento de Prensa de la Embajada Española en Londres.

En esta imagen horizontal, podemos ver a dos niños pequeños montados sobre un burro, con el perfil de la colina Torreárboles claramente identificable al fondo, a la izquierda de ellos, en sentido ascendente hacia la esquina superior izquierda de la imagen.

El hermano mayor se halla sujetando al menor - sentado sobre una almohada y con su pierna derecha desnuda visible-. Ambos niños llevan trozos de tela blanca probablemente anudados y puestos sobre sus cabezas por su madre para evitar las quemaduras solares. Igualmente, podemos vislumbrar la boina negra y el rostro en sombra de un hombre (posiblemente el padre o abuelo de ambos niños) que sobresalen en la imagen por encima de la almohada.

También son discernibles una manta con diseño de cuadros sobre la silla de montar a la izquierda de la imagen y el ojo derecho del burro en la mitad inferior derecha de la fotografía.

Esta fotografía fue hecha por Capa también junto al cortijo de Villa Alicia, pero justo pasado éste y a la derecha, porque la pendiente de Torreárboles con algunos árboles visibles al fondo a la izquierda, se halla algo más cerca que en las otras dos fotografías.


c) Al mismo tiempo, elrectanguloenlamano.blogspot.com ha podido descubrir que esta tercera fotografía que aparece en una de las páginas del anteriormente mencionado libro ilustrado La Lucha del Pueblo Español por su Libertad, fue hecha por Robert Capa en la zona de Cerro Muriano el 5 de Septiembre de 1936.

En esta fotografía, podemos ver a una mujer joven montada sobre un burro y llevando a su bebé en brazos, mientras agarra un gran paraguas para protegerse tanto a ella como muy especialmente al bebé de los rayos solares. En el área inferior izquierda de la imagen podemos ver un perro que avanza en idéntica dirección que su dueña y su bebé.

Teniendo en cuenta las sombras, esta fotografía fue hecha por Capa aproximadamente entre las 15:20 y las 16:00 h de la tarde del 5 de Septiembre de 1936, aproximadamente a 700 metros de la salida norte del pueblo de Cerro Muriano. Esta mujer avanza en dirección norte, hacia la Estación de Tren de Obejo y El Vacar.

LOCALIZACION EXACTA DE LAS NUEVE FOTOGRAFIAS HECHAS POR CAPA Y GERDA TARO EN LA ZONA DE CERRO MURIANO Y EL VACAR EL 5 DE SEPTIEMBRE DE 1936
Así pues, tras años de investigación, elrectanguloenlamano ha llevado a cabo entre Marzo de 2008 (cuatro de las seis fotografias conocidas, a lo que hay que sumar una muy borrosa virtualmente imposible de localizar y la citada importante fotografía hecha en la zona de Campo Alto, encontrando el lugar exacto en el que Capa hizo la foto y verificando la hipótesis de Patricio Hidalgo Luque, ya que Campo Alto es una zona extensa) y Abril de 2010 (tres fotografías desconocidas hasta la fecha y muy especialmente en cuanto a que hubieran sido hechas por Capa) la localizacion exacta de siete de las nueve fotografías hechas por Robert Capa el 5 de Septiembre de 1936 en la zona de Cerro Muriano y El Vacar:

              Photo: Robert Capa. © Cornell Capa / Magnum Photos

                                Photo: José Manuel Serrano Esparza

1) Fotografía vertical hecha por Robert Capa el 5 de Septiembre de 1936 a mediodía junto al Cortijo de Villa Alicia.-

Descubrimiento de la ubicación de esta fotografía: José Manuel Serrano Esparza

Esta imagen, obtenida justo al lado del Cortijo de Villa Alicia, en la pequeña explanada contigua, fue captada antes de la foto horizontal hecha por Capa en un punto del Camino de Villa Alicia a muy pocos metros del Cortijo de Villa Alicia y en la que se ve a un hombre alto con sombrero, que camina entre dos burros y detrás de él marchan su mujer y varios de sus hijos e hijas, algunos bebés, también sobre burros, huyendo todos en dirección noreste hacia Cerro Muriano.

En esta fotografía, vemos a una mujer madura a la izquierda, ataviada con indumentaria oscura, que lleva un bebé entre sus brazos, y un hombre a la derecha, que lleva el típico sombrero andaluz, chaqueta clara con bolsillo derecho oscuro, pantalones oscuros y zapatillas blancas, que sujeta a un chico pequeño entre sus brazos.

También se aprecia a un chico de aproximadamente 7-9 años de edad, que lleva pantalones cortos, y al fondo se vislumbra a un burro, con un niño muy pequeño montado sobre él.

Esta es la segunda fotografía de refugiados hecha por Capa, aproximadamente a las 12:30 h del mediodía, junto al Cortijo de Villa Alicia, al suroeste de Cerro Muriano, aproximadamente a un kilómetro y dos cientos metros de la rotonda que une el camino CP-45 y la antigua carretera N-432 Granada-Badajoz.

Esta fotografía apareció en tres diferentes medios:

- La revista Vu nº 445 página 1107 del 23 de Septiembre de 1936.

- Página 64 de la revista Photo-History II 1937 editada por Richard Storrs Childs, Ernest Galarza y Sidney Pollatsek en Concord, N.H. Editorial and General Offices, 155 East 44th Street New York City, Modern Age Books, Inc, en Estados Unidos.

- Página 82 del extraordinario libro Robert Capa Photographic Work, editado por Phaidon Press.





En la fotografía de la revista Vu, la imagen está reproducida en proporción 2:3 horizontal y aproximadamente un tercio de la mitad superior derecha de la fotografía está cortada por la zona inferior izquierda de una fotografía reproducida en formato cuadrado (pero hecha por Georg Reisner con una cámara de 35 mm, por lo que el negativo original es 24 x 36 mm), también en Cerro Muriano, el 5 de Septiembre de 1936.

De cualquier modo, el paisaje de fondo de Torreárboles es perfectamente identificable, la mujer que lleva un bebé entre sus brazos aparece llenando toda la zona izquierda de la imagen, hay un chico de aproximadamente 7-9 años junto a ella, un hombre ataviado con el típico atuendo de campo andaluz con sombrero que lleva a una niña pequeña en brazos, se aprecian las patas de dos burros tras ellos (sobre uno de los cuales, justo a la derecha del chico de 7-9 años, podemos vislumbrar a un bebé montado), y llenando casi la totalidad de la esquina derecha de la fotografía podemos ver una manta con diseño a rayas que ha sido plasmada fuera de foco por el objetivo Leitz Elmar 50 mm f/3.5 de la Leica II (Model D) de Robert Capa, mientras que un alto porcentaje de la parte baja de la imagen (con excepción de la zona inferior derecha de la fotografía) se halla cortada por la zona superior de cielo de una fotografía hecha por Capa de otros refugiados que huyen de Cerro Muriano (una madre con un niño entre sus brazos, su hija mayor detrás y su marido con una manta) en la zona de Campo Alto, cerca de El Vacar, por lo que las piernas de la anciana, las piernas del chico de aproximadamente 7-9 años y las piernas del hombre que lleva ropa típica y sombrero de campo andaluz, han sido cortadas por el editor, al tiempo que el límite superior de la imagen está casi tocando la cabeza de la anciana).

En la página 64 de Photo-History II 1937, hay cuatro imágenes tomadas en diferentes zonas de España durante la Guerra Civil. La que nos ocupa, hecha por Capa, aparece en la mitad inferior izquierda de la página, esta vez reproducida en un formato casi cuadrado, porque el editor ha cortado un gran porcentaje de la mitad derecha de la copia vintage en papel fotográfico de blanco y negro (mientras que es bastante posible que el editor de Vu trabajara en París con el negativo original de 35 mm que le fue suministrado por Cziki Weisz), de tal modo que no podemos ver la manta con diseño de rayas fuera de la zona de profundidad de campo que aparece tanto en el negativo original como en la imagen reproducida en la revista Vu del 23 de Septiembre de 1936, y ahora, el límite vertical del borde derecho de la imagen cae justo a la derecha del codo izquierdo de la chica joven que es llevada en brazos por el hombre vestido con indumentaria típica de campo andaluz y sombrero, mientras que la zona baja de la imagen editada nos permite contemplar las zapatillas blancas del citado hombre y las piernas y zapatillas también blancas del chico de aproximadamente 7-9 años, que no pueden verse en la imagen reproducida en Vu.

También es muy interesante observar que entre el pelo de la mujer madura que lleva en brazos a un bebé (la cual aparece llenando la mitad inferior izquierda de la imagen) y el límite superior del negativo, hay aproximadamente un 5% más de espacio que en la fotografia de Vu, y lo que parece ser la zona superior de un poste de telégrafos es mucho mas discernible, y en la zona superior derecha de la fotografía podemos apreciar las ramas de un árbol.

En la fotografía de la página 82 del libro Robert Capa Photographic Work editado por Phaidon Press (casi idéntica a la que aparece en la pagina 64 de Photo-History II 1937 ), lo primero a destacar es el gran nivel de detalle de la imagen en las ropas de la gente que aparece (especialmente en la chaqueta clara del niño de aproximadamente entre 7 y 9 años de edad y el ya mencionado hombre - casi con certeza su padre - que viste la tipica indumentaria andaluza de campo, incluyendo los pliegues de sus pantalones).

Esta imagen de la página 82 del anteriormente citado libro, tiene mucho menos espacio en el borde derecho que la imagen que aparece en la revista Photo-History II 1937, por lo que el límite vertical de la zona derecha del negativo cae sobre la oreja izquierda de la niña que está siendo llevada en brazos por el hombre vestido con la típica ropa andaluza de campo, con chaqueta clara, pantalones negros y sombrero.

2) Fotografía horizontal realizada por Capa a mediodía junto al Cortijo de Villa Alicia, con la colina de Torrearboles visible al fondo. Esta imagen fue hecha justo despues de la primera fotografía vertical de refugiados ya mencionada y realizada igualmente junto al Cortijo de Villa Alicia.-

                             Photo: José Manuel Serrano Esparza

                              Photo: Robert Capa. © ICP New York


Podemos ver a un hombre alto y delgado caminando en medio de dos burros negros. Lleva pantalones y chaqueta oscuros, camisa blanca y sombrero. Parece ser el padre de los niños que van detrás de él (una chica adolescente justo a su derecha, montada en un burro y que lleva camisa negra, cuya manga izquierda está levantada-, un niño pequeño cuya cabeza asoma junto al brazo izquierdo de la citada chica joven, un hombre que se vislumbra al fondo a la derecha (apenas visible, montado sobre un burro blanco y que lleva una gorra con visera sobre la cabeza), una chica pequeña de edad aproximada entre 6 y 8 años que va montada sobre el burro negro que está en la imagen justo a la derecha del hombre alto (ella lleva chaqueta clara y camisa oscura, mientras que su pelo está alborotado, fruto de las prisas, su barbilla se halla parcialmente escondida por la punta derecha de la oreja del burro negro), y detrás de ella, en el extremo de la zona izquierda, podemos ver a una mujer vestida con ropa oscura, montada sobre un burro blanco y que lleva con ella a su absolutamente encantador bebé, todo lo cual ha sido captado por Capa.

Esta fotografía era desconocida hasta la exhibición This is War! Robert Capa at Work celebrada en Nueva York, Londres, Milan, Barcelona y Rotterdam, y fue hecha sin duda por Robert Capa.


3) Fotografía tomada por Capa junto al Cortijo de Villa Alicia, y que se halla en una de las páginas del libro ilustrado La Lucha del Pueblo Español por su Libertad, compilado por A. Ramos Oliveira y publicado en 1937 por el Departamento de Prensa de la Embajada Española en Londres.-


En esta fotografía horizontal, podemos ver a dos niños pequeños montados sobre un burro, con el claro perfil de Torreárboles visible al fondo, a la izquierda de ambos. El hermano mayor está sujetando al pequeño -sentado sobre una almohada y con su pierna derecha desnuda visible-.

Ambos niños llevan trozos de tela blanca probablemente anudados por su madre y puestos sobre sus cabezas para protegerles de los rayos solares. Podemos vislumbrar también la boina negra y la cara en sombra de un hombre (probablemente el padre o abuelo de ambos niños) que asoma por encima de la almohada. También discernibles aparecen una manta con diseño de cuadros sobre la silla de montar a la izquierda de la imagen y el ojo derecho del burro en la zona inferior derecha de la fotografía.

              Photo: Robert Capa. © Cornell Capa / Magnum Photos. 

4) Fotografía horizontal, realizada por Capa el 5 de Septiembre de 1936, aproximadamente a las 15:00 h de la tarde, en el pueblo de Cerro Muriano, en la que aparecen una madre montada sobre un burro con un niño pequeño envuelto con una manta blanca entre sus brazos y un sombrero de paja justo a la derecha, junto al cual se puede vislumbrar parte de la cabeza de otro hijo suyo. Se aprecian dos ventanas al fondo bajo un potente sol que produce una zona high key. Inmediatamente a la derecha del burro, se puede ver a una chica pequeña (la mayor de los tres hijos de Josefa Ruiz) comiendo lo que parece ser una manzana.-

Fotografía ubicada por Juan Romero Ruiz, hijo de Josefa Ruiz, que es la mujer que aparece sobre el burro. Juan Romero Ruiz (que es el niño que aparece en imagen envuelto en una manta blanca) fue también el primero en descubrir que Josefa Ruiz (su madre) es la mujer que aparece sobre el asno, cuando Adela Romero Blanque (bisnieta de Josefa Ruiz), le enseñó en 2005 un libro en una de cuyas páginas aparecía esta fotografía, de todo lo cual informó un reportaje realizado en Agosto de 2006 por Patricia Fonseca y Bruno Rascao y publicado por la revista portuguesa Visâo en Septiembre de 2006.

Estas personas que avanzan de izquierda a derecha en la imagen, están huyendo de Cerro Muriano y se dirigen al norte del pueblo, intentando llegar cuanto antes a la estación de tren de Obejo y El Vacar.

Debido a la estrechez de esta calle y al hecho de que Capa utilizó un objetivo Leitz Summar 50 mm f/2 para hacer tanto ésta como el resto de sus fotos, probablemente tuvo que apoyar su espalda en la otra pared de la calle tras él, para poder tener una distancia minima de tiro, tratando de incluir tanto a la mujer como a los niños y los animales dentro del encuadre, por lo que éste es muy ajustado, cortando algo de la cabeza de la mujer en la parte superior y la mitad del burro en la zona inferior del fotograma. A partir de esta fotografía, todas las imágenes tomadas por Capa de refugiados, corresponden a personas que huyen del casco urbano de Cerro Muriano que esta siendo bombardeado por los aviones franquistas.

                                               Photo: Robert Capa.

5) Fotografía hecha por Capa, desconocida hasta ahora, sobre todo con respecto a su autoría, y que aparece en una de las páginas del mencionado libro La Lucha del Pueblo Español por su Libertad, publicado en 1937. En esta imagen, podemos ver a una mujer joven montada sobre un burro y llevando a su bebé entre sus brazos, mientras empuña un gran paraguas para pretegerse a sí misma y sobre todo a su niño de los rayos solares. En la zona inferior izquierda de esta fotografía podemos ver también un perro. 

Teniendo en cuenta las sombras, esta fotografía fue hecha por Capa aproximadamente entre las 15:20 y las 16:00 h de la tarde del 5 de Septiembre de 1936, aproximadamente a 700 metros de la salida norte del pueblo de Cerro Muriano, cerca de la vía férrea Córdoba-Almorchón que enlazaba Córdoba, Cerro Muriano, Estación de Obejo, El Vacar, etc. Esta mujer joven huye del bombardeo de Cerro Muriano y avanza con su bebé hacia la Estación de Tren de Obejo y El Vacar.

                                                      Photo: Robert Capa. © Cornell Capa / Magnum Photos

6) Fotografía hecha por Robert Capa imposible de localizar, porque el fondo está muy desenfocado y no hay elementos que permitan su ubicación.-

En esta imagen aparecen tres mujeres que llevan ropa negra y caminan bajo el sol: dos de ellas son jóvenes (en el centro y a la izquierda, la de la izquierda lleva un bebé en brazos y la del centro lleva en alto, sujetándola con mano y brazo derechos, a una niña rubia de aproximadamente 4 años de edad, al tiempo que tiene que hacer un sobreesfuerzo para agarrar a la anciana que aparece a la derecha de la imagen (probablemente su madre) y evitar que se caiga al caminar.

                            Photo: Robert Capa. © Cornell Capa / Magnum Photos

                            Photo: José Manuel Serrano Esparza

                                Photo: José Manuel Serrano Esparza

7) Fotografía vertical realizada por Capa el 5 de Septiembre de 1936, aproximadamente a las 15:35 de la tarde, de una mujer que lleva en su brazo izquierdo un petate muy grande de diseño de cuadros con sus pertenencias. El dorso de su mano derecha esta casi tocando su barbilla. Su cara refleja mucho miedo y mira a Capa bastante confusa. Tras ella se aprecia un poste de telégrafos. La mujer se dirige hacia la Estación de Obejo.-

Localización de la ubicación de esta fotografía: José Manuel Serrano Esparza

Capa tomo esta fotografía en un punto entre Cerro Muriano y la Estación de Obejo, junto a la citada vía férrea Córdoba-Almorchón, localizado por elrectanguloenlamano a principios de marzo de 2008, de lo cual aportamos evidencia fotográfica.

               Photo: Robert Capa. © Cornell Capa / Magnum Photos


          Photo: José Manuel Serrano Esparza

8) Fotografía vertical realizada por Capa el 5 de Septiembre de 1936, aproximadamente a las 15:45 de la tarde de una anciana que camina deprisa y lleva entre sus brazos a un bebé envuelto en una manta. Muestra en su rostro una gran angustia y temor, por lo que avanza apresuradamente. Uno de los brazos del bebé cuelga por la zona de la cintura de la mujer.-


Esta es otra imagen muy dramática de gente que escapa del bombardeo de Cerro Muriano. El cuerpo de la mujer tapa varios árboles similares al que aparece a la derecha de la fotografía, que fue hecha por Capa en un punto entre Cerro Muriano y la Estación de Obejo junto a la vía férrea Córdoba-Almorchón, y que fue localizado por elrectanguloenlamano a principios de Marzo de 2008, de lo cual aportamos evidencia fotográfica en el capítulo 2 de nuestra investigación sobre Robert Capa en Cerro Muriano. La mujer se dirige hacia la estación de tren de Obejo.

              Photo: Robert Capa. © Cornell Capa / Magnum Photos

                                Photo: José Manuel Serrano Esparza

                               Photo: José Manuel Serrano Esparza

9) Fotografía horizontal realizada por Capa aproximadamente a las 17: 30 h de la tarde el 5 de Septiembre de 1936 en un tramo de la vía férrea Córdoba Almorchón situado en la zona de Campo Alto, a unos 8 km de Cerro Muriano y 3 km de el pueblo de El Vacar, en la que se ve a una mujer a la derecha de la imagen, que lleva en brazos a una niña muy pequeña. Sobre el vestido lleva un delantal que no ha tenido tiempo de quitarse, debido a lo precipitado de la huida. Tras ella (a la izquierda de la imagen), podemos ver a una chica muy joven que camina justo delante de su padre y que está mirando a Capa, y justo detrás podemos ver al marido de la mujer y padre de ambas niñas, vestido con indumentaria de color negro, gorra con visera y que lleva varias mantas. Tambien él mira a Capa con curiosidad.-


Localización de la zona en que se hizo esta fotografía: Patricio Hidalgo Luque. 

Localización del lugar exacto con evidencia fotográfica: José Manuel Serrano Esparza.

Esta fotografía es enormemente dramática. La mujer no mira a Capa. Su mirada se halla perdida, solo desea avanzar rápidamente hacia El Vacar, debido al gran miedo y angustia, ya que teme por la vida de sus dos hijas, en especial la más pequeña. Es evidente que todos han huido precipitadamente de su casa en Cerro Muriano y a diferencia de otros refugiados, no han tenido tiempo de hacer grandes petates con sus pertenencias personales más valiosas.

Patricio Hidalgo Luque fue quien abrió la puerta hace años con su hipótesis de Campo Alto, para la definitiva localización de esta fotografía, cuya verificación total con evidencia fotográfica ha sido realizada por elrectanguloenlamano el 9 de Abril de 2010, encontrando con mucho sudor y kilómetros caminados junto a la vía, y sobre todo con gran suerte, el punto exacto donde Capa hizo esta foto, que efectivamente, tal y como estableció Patricio Hidalgo Luque, fue realizada en la zona de Campo Alto, cerca de El Vacar.

FOTOGRAFIAS DE REFUGIADOS DE CERRO MURIANO HECHAS POR HANS NAMUTH/GEORG REISNER

Hay también tres importantes fotografías hechas en Cerro Muriano durante la sobremesa del 5 de Septiembre de 1936, que aunque no fueron realizadas por Capa ni Taro, sino por Georg Reisner y Hans Namuth, son importantes porque muestran igualmente el miedo y sufrimiento de la poblacion civil que tuvo que huir apresuradamente de dicho pueblo cordobés cuando los aviones franquistas comenzaron a bombardearlo:

                                        Photo: Georg Reisner

                                        Photo: Georg Reisner

a) Fotografía realizada por Georg Reisner en Los Llanos del Conde (aproximadamente 1 km al norte de Cerro Muriano) en la que vemos a una mujer que camina con sus tres niños hacia la Estación de Obejo y El Vacar, siguiendo la dirección de la vía férrea Córdoba-Almorchón. 

Esta mujer está en el tramo de dicha vía férrea que pasa a través de Los Llanos del Conde, y lo que se ve al fondo de la imagen son las montañas del campo de tiro. 

Descubrimiento de que este foto se hizo en la salida norte de Cerro Muriano: Patricio Hidalgo Luque en 2003. 

Descubrimiento de que la foto está hecha en Los Llanos del Conde y que el paisaje del fondo son las montañas del campo de tiro : José Manuel Serrano Esparza en Mayo de 2010.  

La tensión y el miedo son tan grandes que la mujer gira su cabeza hacia atrás para verificar la seguridad de sus hijos, mientras que lleva en brazos a su niño mas pequeño. Esta es una fotografía principalmente reproducida en formato cuadrado, incluyendo la revista Vu del 23 de Septiembre de 1936, pero el negativo original es 24 x 36mm, porque fue realizada con una cámara de 35 mm.                    

                                                                     Photo: Hans Namuth 


b) Fotografía realizada por Hans Namuth en Los Llanos del Conde,  aproximadamente a las 15:30 h, cerca de las afueras norte del pueblo de Cerro Muriano, y caminan a través de la antigua carretera N-432a. 

Elrectanguloenlamano pudo identificar el punto en el que fue hecha la fotografía (el Cerro de la Coja, visible a la izquierda de la imagen, existe todavía hoy en día, mientras que la zona de la derecha ha cambiado mucho con el paso del tiempo y en la actualidad está repleta de viviendas que fueron construidas después de la Guerra Civil Española), cerca de las afueras norte de Cerro Muriano. 

Descubrimiento de la ubicación de esta fotografía : José Manuel Serrano Esparza en Mayo de 2010

Todas las personas que aparecen en esta imagen horizontal (siete mujeres, dos ancianos, niños y bebés) huyen precipitadamente de Cerro Muriano y se dirigen hacia la Estación de Obejo y El Vacar.

La mujer que aparece más a la izquierda en esta imagen, agarrando con su mano izquierda un gran petate de diseño de cuadros con sus pertenencias es la misma que Robert Capa fotografiará aproximadamente 1´5 km más adelante en dirección hacia la estación de tren de Obejo. Es decir, cuando Hans Namuth o bien Georg Reisner (que van acompañados por el escritor austríaco Franz Borkenau) hacen esta fotografía mientras avanzan hacia Cerro Muriano, ya hace rato que Capa y Gerda Taro han avanzado en dirección contraria a la de ambos fotógrafos alemanes, es decir, hacia la Estación de Obejo y El Vacar, y se hallan en estos momentos a medio camino entre el pueblo de Cerro Muriano y la Estación de Obejo, y Capa hará la foto de la misma mujer del petate (esta vez caminando sola en la imagen) muchos minutos después, más al norte, en dirección hacia la Estación de Tren de Obejo y a aproximadamente 1´5 km del punto en el que Namuth/Reisner hacen esta fotografía. 


c) Fotografía horizontal hecha por Hans Namuth en la salida norte de Cerro Muriano en la que podemos ver a muchos refugiados que huyen del pueblo y avanzan caminando a través de la antigua carretera N-432a hacia la Estación de Tren de Obejo y El Vacar, con la excepción de dos milicianos a la derecha de la imagen, que se dirigen hacia Cerro Muriano. 

Descubrimiento de que esta fotografía fue hecha en la salida norte de Cerro Muriano : José Manuel Serrano Esparza en 2010. 

Todas estas personas están en un punto muy cercano a las afueras norte de Cerro Muriano, visibles al fondo, con el todavía existente hoy en día pequeño cerro a la izquierda y el de la derecha que ya no existe, puesto que fue progresivamente ocupado por casas construidas después de la guerra y dicha zona se halla hoy en día repleta de viviendas de todo tipo.

La fotografía fue hecha desde una distancia muy corta, prácticamente a bocajarro, y a la izquierda de la imagen podemos ver a una madre joven, muy asustada y angustiada, caminando rápidamente y llevando a su bebé en brazos, junto con su hijo mayor, que camina y agarra el brazo izquierdo de su madre, estando el miedo también claramente reflejado en la cara de este chico, cuyo pecho es cortado por el borde inferior de la imagen.

Inmediatamente detrás de esta mujer, hay un hombre que camina llevando a una niña pequeña entre sus brazos. Teniendo en cuenta la escasa diferencia de edad entre los tres niños (el mayor es el que lleva ropa oscura y cuya cabeza, cuello y zona superior del pecho se halla en la zona inferior de la imagen, el intermedio en edad es la pequeña niña sujeta por el hombre joven que lleva pantalón oscuro y camisa clara de manga corta, y el más joven es el bebé llevado en brazos por su madre) casi con total certeza este hombre es el marido de la mujer, tiene entre treinta y cuarenta años y muestra claramente el miedo y el stress en su rostro, por lo que quizá alguna de las bombas ha caido cerca de su casa. Incluso, su hija que lleva en brazos mira hacia atrás con curiosidad, por encima de su hombro derecho, para ver qué está ocurriendo tras ellos.

Inmediatamente a la izquierda de la cabeza de la madre que lleva a su bebé en brazos, podemos ver a otra mujer que camina apresuradamente con su brazo derecho extendido y llevando sobre uno de sus hombros un gran petate con las pertenencias que ha podido salvar.

También podemos ver a una mujer madura detrás del citado marido joven (la que está a la derecha del joven padre no ha tenido tiempo siquiera de quitarse el delantal) y un hombre con el típico atuendo de campo andaluz camina tras ellos, seguido por aproximadamente 20 personas más que huyen también a toda prisa de Cerro Muriano.

Además, podemos vislumbrar la cabeza y los hombros de una mujer (fuera de foco y cuya edad no es posible calcular) entre la cabeza de los dos milicianos republicanos, y finalmente, en la parte superior derecha de la imagen e igualmente desenfocados, podemos ver dos hombres (el más próximo a los milicianos lleva una camisa clara de manga corta y boina).

En la mayoría de reproducciones que se hicieron de esta fotografía, aproximadamente un 50% de la mitad izquierda del negativo original de 35 mm de la zona superior del cielo fue cortado por el editor, creando una nueva imagen rectangular muy diferente de la original, consistiendo los cambios en que todo el paisaje que aparece a la izquierda del negativo original 24 x 36 mm fue cortado y también un alto porcentaje de la zona de cielo sobre las cabezas de los asustados refugiados, cortando también la totalidad del brazo izquierdo y desde la zona inferior del pecho del hijo más joven de la mujer hacia abajo, junto con la zona baja con diseño de rayas de la manta con la que la madre está cubriendo a su bebé.

Por su parte, el periódico Le Matin del 22 de Septiembre de 1936 reprodujo esta fotografía con una proporción 4:3 elegida por el editor, que cortó aproximadamente el 50% de la mitad izquierda del negativo original de 35 mm (es decir, eliminando un alto porcentaje del paisaje a la izquierda), y aproximadamente el 30% de la zona superior de cielo, pero preservando toda la zona inferior del negativo, incluyendo la parte inferior del pecho, el brazo izquierdo completo y la zona estomacal del hijo mayor de la mujer, junto con la zona inferior con diseño a rayas de la manta con la que la mujer está cubriendo a su bebé.

Al mismo tiempo, el editor de esta fotografía reproducida en Le Matin el 22 de Junio de 1936, ha preservado aproximadamente un 5% más de imagen del negativo original a la derecha del todo de la imagen, por lo que podemos ver el cuerpo completo y las piernas del hombre más a la derecha de la zona superior del negativo (que a menudo aparece cortada sobre su hombro izquierdo en la mayoría de reproducciones existentes de esta fotografía, siendo también cierto que en las reproducciones con proporciones panorámicas con aspect ratio entre 1.85:1 y 2:39:1 y que muestran un alto porcentaje de la superficie total del negativo original de 35 mm, únicamente puede vislumbrarse al hombre que lleva camisa blanca y boina (aunque su hombro izquierdo está casi completamente cortado por el límite vertical de la imagen, y el hombre que camina junto a él -a la derecha del todo del negativo original- no aparece en la imagen, porque al hacer el corte para crear una imagen con aspect ratio de tan notable anchura (aproximándose a las reproducciones widescreen cinematograficas anamórficas que se extenderían a partir de los años setenta), este hombre ha quedado fuera del límite derecho de la imagen editada.

                                          Photo: Hans Namuth.

Cuando Hans Namuth (que va acompañado por el también fotógrafo Georg Reisner y muy probablemente también por el escritor austríaco Franz Borkenau) hace esta fotografía en un punto muy cercano a las afueras norte de Cerro Muriano, avanzando los tres en dirección sur hacia el pueblo, ya hace rato que Capa y Gerda Taro han avanzado en sentido opuesto al de Namuth, Reisner y Borkenau, y se hallan bastante más al norte, en las proximidades del tramo de la vía férrea Córdoba-Almorchón que discurre entre Cerro Muriano y la Estación de Obejo, es decir, a muchos cientos de metros del lugar en el que Hans Namuth hace esta fotografía.

Tal y como relató Hans Namuth a Richard Whelan en entrevista mantenida en 1982, Namuth, Reisner y Borkenau no vieron en ningún momento a Robert Capa y Gerda Taro durante el 5 de septiembre de 1936, aunque varias semanas después, al contemplar en el número de la revista Vu del 23-9-1936 las fotografías de refugiados hechas por Capa en la zona de Cerro Muriano (sobre todo las realizadas entre Cerro Muriano y la Estación de Tren de Obejo) constataron que Capa y Taro también habían estado en la zona el 5 de septiembre de 1936, ya que una de las mujeres fotografiadas por Capa (a la que se aprecia en el extremo inferior derecho de la página 1107 del mencionado número 445 de la revista Vu de 23 de septiembre de 1936, agarrando un gran petate con su brazo izquierdo y caminando deprisa huyendo del bombardeo franquista de Cerro Muriano) a medio camino entre Cerro Muriano y la Estación de Obejo (distante unos 5 km del pueblo de Cerro Muriano), aparece también en una de las fotos tomadas por Hans Namuth / George Reisner - captada muy próxima tanto en el tiempo como en el lugar de captación con respecto a la fotografía realizada por Hans Namuth que aparece sobre este párrafo (editada) y bajo él (con el fotograma completo)- justo a la salida norte del pueblo de Cerro Muriano y que capta a esta misma mujer acompañada por otras cinco (una de las cuales lleva un bebé en brazos) así como un anciano con boina de color claro que sujeta entre sus brazos a una niña y va montado sobre un burro blanco y otro a pie con boina negra que se vislumbra al fondo y lleva entre sus brazos a un bebé).

                                        Photo: Hans Namuth

                              Photo: José Manuel Serrano Esparza



Texto y Fotografias en color inscritos en el Registro Territorial de la Propiedad Intelectual de Madrid.

Copyright Jose Manuel Serrano Esparza. LHSA

ROBERT CAPA, FOTOGRAFÍAS DE LA MASIVA HUIDA DE CERRO MURIANO: TODAS LAS IMÁGENES