ROBERT CAPA EN ANDALUCÍA: LA FORJA DE UN MITO. DOCUMENTAL REALIZADO POR PRODUCCIONES XL Y CANAL SUR

La productora andaluza XL Producciones y Canal Sur han realizado el documental  Robert Capa en Andalucía: La Forja de un Mito, en el que junto a importantes editores gráficos como John G. Morris (Asistente de Wilson Hicks - uno de los dos editores ejecutivos de Life - en 1940, Editor Gráfico de Life magazine en Londres a partir de 1943 durante la Segunda Guerra Mundial, Editor de las Fotografías del Desembarco de Normandía hechas por Robert Capa el Día-D 6 de Junio de 1944 en Omaha Beach, Editor Gráfico de Ladies Home Journal entre 1946 y 1953, Editor Gráfico Invitado al Missouri Photo Workshop desde 1949, Editor Gráfico de la Agencia Magnum entre 1956 y 1964, Editor Gráfico del Washington Post entre 1964 y 1967, Editor Gráfico del New York Times entre 1967 y 1975, Premio Joseph A. Sprague Memorial Award 1971 de la Asociación Nacional de la National Press Photographers Association NPAA de Estados Unidos, Editor Gráfico de la revista Quest entre 1976 y 1981, Editor Gráfico de la revista National Geographic entre 1981 y 1989, Erich Salomon Prize 2003 de la Deutsche Gesellschaft für Photographie DGPh , ICP Lifetime Achievement Award 2010) y Robert Pledge (Editor de la revista francesa bimensual de artes visuales Zoom, Le Magazine de L´Image in 1970, Director de la Oficina de la Agencia Gamma en Nueva York en 1973, fundador en 1976 de la Agencia Contact Press (hoy por hoy una de las más importantes del mundo) con David Burnett, Curator de importantes exhibiciones fotográficas por todo el mundo, miembro de importantes jurados de premios fotográficos como el World Press Photo, Profesor Invitado en varias universidades chinas, Miembro y Antiguo Presidente del Consejo de Administración del Fondo en Memoria de W. Eugene Smith, Premio Olivier Rebbot Award del Overseas Press Club of America en 2004 y 2010), reconocidas curators como Cynthia Young (Curator del ICP New York y experta en Capa que ha organizado hasta la fecha las históricas exhibiciones fotográficas Unknown Weegee (2006) , This is War! Robert Capa at Work (2007-2010), Gerda Taro  (2007-2010, junto con Kristen Lubben, Associate Curator del ICP), La Maleta Mexicana (2009-2011), We Went Back: Photographs from Europe 1933-1956 by Chim (1913) y Capa en Color (2014) y Eva Fisli (Curator del Museo Nacional de Hungría en Budapest, del que fue Archivadora Jefe y Coordinadora de Exhibiciones entre 2005 y 2009, año a partir del cual ha trabajado en el Departamento de Fotografía Histórica de dicho museo como responsable de la colección de fotografía internacional, habiendo publicado hasta la fecha Letter by Robert Capa to André Kertész en 1938, China Yesterday by Ergy Landau y comisariado exhibiciones como Robert Capa in Motion en el Museo Municipal de Arte de Gyor entre Octubre de 2011 y Enero de 2012, Views of Kertész. André Kertész and Hungary en el Museo nacional de Hungría en Budapest entre el 30 de Septiembre y el 31 de Diciembre de 2011 - junto con Emöke Tomsics-  y otras), así como fotógrafos, historiadores, escritores, periodistas y estudiosos de la figura de Robert Capa, ha colaborado elrectanguloenlamano.blogspot.com, por lo que agradecemos de corazón la invitación a participar y el haber confiado el asesoramiento técnico (cámaras, objetivos y películas de blanco y negro utilizados por Capa y Gerda Taro en 1936 y 1937) y fotográfico del documental a José Manuel Serrano Esparza.

Asimismo, deseamos expresar nuestro sincero agradecimiento a José Luis Hernández Arango (Director del Documental, que pasó muchísimas horas elaborando el guión), Raquel Luque (Productora Ejecutiva, que supervisó una amplia gama de importantes detalles globales), Rogelio Gordo Álvarez (Productor Audiovisual y Realizador que coordinó abundantes aspectos logísticos), Mayte Díaz (Productora) y José Luis Zapata Lavado (Operador de Cámara y Realizador además de Director de Fotografía, experto en grabación Full HD con Canon EOS 5D así como de producciones televisivas con cámaras HDTV usando objetivo zoom Canon Digi Super 72 XS 9,3-675 mm f/1.7 con elemento óptico adicional de dispersión ultrabaja y alto índice refractivo dotado de sistema servo digital con decodificador óptico giratorio de 16 bits, y con abundante trayectoria en empresas audiovisuales como ZZJ, MEDIARED, ATN S.L, Canal Sur, Warner Music Spain, NBC, Eurosport, Canal Plus France,  ZAPIVIDEO Producciones Audiovisuales, etc, que hizo las grabaciones en los distintos lugares de Andalucía que aparecen en el documental, trabajó a destajo en las diferentes localizaciones al igual que José Luis Hernández Arango y tuvo incluso que rodar algunas escenas tumbándose cuerpo a tierra a pleno sol sobre los railes a unos 60º C de temperatura de la vía férrea Córdoba-Almorchón en su tramo de la salida norte de Cerro Muriano, llegando a quemarse las manos) por la atención y esmero mostrados.

VERIFICADO EL HALLAZGO DE IRME SCHABER: GERDA TARO UTILIZÓ UNA CÁMARA REFLEX KORELLE DE FORMATO MEDIO 6 X 6 CM DURANTE SUS PRIMEROS MESES DE COBERTURA DE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA

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Por José Manuel Serrano Esparza

La afirmación por parte de Irme Schaber, máxima experta mundial en Gerda Taro, en su libro Gerda Taro, Fotoreporterin. Mit Robert Capa im Spanischen Bürgerkrieg. Die Biografie, editada por Jonas Verlag en 2013, de que la fotoperiodista alemana de ascendencia judía utilizó una cámara Reflex-Korelle de formato medio 6 x 6 cm durante sus primeros meses de cobertura de la Guerra Civil Española y no una Rolleiflex Old Standard como se había creído hasta ahora, ha podido ser verificada por José Manuel Serrano Esparza, que ha identificado dicha cámara en una imagen que aparece en el documental del año 2002 Robert Capa In Love and War, producido y dirigido por Anne Makepeace, en la que puede apreciarse a Gerda Taro junto a dos milicianas y sujetando por su correa una cámara de formato medio que muestra una gran estructura central cuadrangular y bordes similares a los de las Zeiss Super Ikontas pero con contornos más redondeados.

                                  © 2002 American Masters

Fotograma del documental Robert Capa In Love and War en el que puede verse a Gerda Taro sujetando por su correa una cámara de formato medio 6 x 6 cm Reflex-Korelle II con objetivo Schneider-Kreuznach Xenar 7,5 cm f/2.8.

Se trata de una fotografía hecha por Capa en 1936. Gerda Taro sonríe - al igual que las otras dos milicianas con las que confraterniza -  mientras apoya su mano derecha en el hombro izquierdo de la miliciana sonriente vestida de blanco ubicada a su derecha, y se halla sosteniendo la cámara mediante su correa y apoyada a la vez entre su cuerpo y el de dicha miliciana, mientras que simultáneamente pasa su mano izquierda por el hombro izquierdo de la miliciana situada a su izquierda y que viste camisa de manga corta. 

Detalle de la cámara sujeta de su correa por Gerda Taro y apoyada para la foto entre su cuerpo y el de la miliciana vestida de blanco que aparece a su derecha.

Cámara de formato medio Reflex-Korelle II de 1936 con objetivo Schneider-Kreuznach Xenar 7,5 cm f/2.8 con montura de rosca de 40.5 mm, obturador plano focal y gama de velocidades entre 2 segundos-1/500 seg + B.

Cámara de formato medio 6 x 6 cm Reflex-Korelle II con objetivo Schneider-Kreuznach Xenar 7,5 cm f/2.8 fabricada en Dresde (Alemania) por Franz Kochmann Fabrik, modelo utilizado por Gerda Taro durante sus primeros meses de estancia en España con Capa. En la zona superior derecha de la cámara pueden observarse el dial standard de velocidades de obturación entre 1/25 seg y 1/500 seg + B y justo a la derecha, ligeramente por delante de él y en tamaño más pequeño, el dial independiente para velocidades lentas 1/20 seg, 1/10 seg, 1/5 seg, 1/2 seg, 1 seg y 2 seg.

Ello no hace sino verificar algo que ya se sabía y que - al margen de la dificultad de atribución de muchas fotos hechas entre Agosto de 1936 y Febrero de 1937 a Capa o a Taro- había sido sobradamente probado por Richard Whelan, Irme Schaber, Kristen Lubben y Cynthia Young: Gerda Taro utilizó una cámara de formato medio durante sus primeros meses de estancia en España haciendo fotografías, al igual que Capa, si bien éste utilizó dos Leicas de 35 mm: una Leica II (Model D) con objetivo Leitz Elmar 50 mm f/3.5 y una Leica III (Model F) con objetivo Leitz Summar 5 cm f/2.

El hallazgo de Irme Schaber es importante, porque hasta ahora se creía (incluído el autor de este artículo) que Gerda Taro había utilizado una Rolleiflex Old Standard Model 622 de formato medio 6 x 6 cm con objetivo Carl Zeiss Jena Tessar 7,5 cm f/3.5.

Anuncio de la cámara de formato medio 6 x 6 cm Franz Kochmann Reflex-Korelle en Alemania a mediados de los años treinta.

Anuncio en la revista Popular Photography de 1939 de la cámara de formato medio 6 x 6 cm Reflex-Korelle II con objetivo Schneider-Kreuznach Xenar 7, 5 cm f/2.8, comercializada en Estados Unidos  por le empresa Burke & James, Inc. de Chicago (Illinois) en 1939 y prácticamente idéntica a la Franz Kochmann Reflex-Korelle II fabricada en Dresde (Alemania) en 1936 y utilizada por Gerda Taro. 

Y ello tiene sentido, ya que cuando Capa y Gerda Taro llegaron a España en Agosto de 1936, la Guerra Civil Española había suscitado un enorme interés y las revistas ilustradas de mayor prestigio del momento (Vu, Regards, Weekly Illustrated, Illustrated London News, etc) tenían una gran necesidad de llenar sus páginas con fotografías del conflicto bélico, por lo que si además de las fotografías que hacía Capa con sus Leicas, existía el complemento de imágenes hechas con una cámara de formato medio como la Reflex-Korelle, dotada con un objetivo de muy buena calidad y gran luminosidad para la época y que era capaz de exponer negativos de 6 x 6 cm (un 400% más grandes que los de 35 mm) mucho más adecuados a la hora de editar y hacer reencuadres por su mayor preservación de calidad al hacer ampliaciones que el formato 24 x 36 mm, las opciones de publicación aumentaban notablemente.

La Reflex-Korelle II incorporaba además un dial independiente con velocidades lentas 1/20 seg, 1/10 seg, 1/5 seg, 1/2 seg, 1 seg y 2 seg.

Publicado en FV Foto-Video Revista de Fotografía. Número 237 

© José Manuel Serrano Esparza.

Inscrito en el Registro Territorial de la Propiedad Intelectual de Madrid.

DISCOVERY MADE BY IRME SCHABER VERIFIED: GERDA TARO USED A REFLEX KORELLE 2 1/4 X 2 1/4 MEDIUM FORMAT CAMERA DURING HER FIRST MONTHS COVERING THE SPANISH CIVIL WAR

SPANISH

Por José Manuel Serrano Esparza

The statement made by Irme Schaber, greatest expert on Gerda Taro in the world, in her book Gerda Taro, Fotoreporterin. Mit Robert Capa in Spanischen Bürgerkrieg, edited by Jonas Verlag in 2013, that the German photojournalist of Jewish descent used a 2 ¼ x 2 ¼ medium format camera Reflex-Korelle during her first months of coverage of the Spanisch Civil War and not a Rolleiflex Old Standard as had been believed hitherto, has been verified by José Manuel Serrano Esparza which has been able to identify that camera in an image appearing in the documentary film from 2002 Robert Capa in Love and War, produced and directed by Anne Makepeace, in which can be seen Gerda Taro with two militiawomen and holding from its strap a medium format camera showing a large central square structure and borders resembling the ones typical in the Zeiss Super Ikontas, but featuring more rounded contours.

                                      © 2002 American Masters

Frame of the documentary film Robert Capa in Love and War in which can be seen Gerda Taro grabbing from its strap a 2 ¼ x 2 ¼ medium format camera Reflex-Korelle II with Schneider-Kreuznach Xenar 7,5 cm f/2.8 lens.

It is a picture made by Capa in 1936. Gerda Taro smiles - in the same way as the other two militiawomen with whom she fraternizes – while she leans her right hand on the left shoulder of the smiling militiawoman wearing clear clothes located on her right, and she is holding the camera from its strap and simultaneously resting between her body and the one of that militiawoman on her right, while at the same time she has her left arm stretched and putting her left hand on the left shoulder of the militiawoman placed on her left and wearing a short-sleeved shirt.

Detail of the camera held from its strap by Gerda Taro and leaned for the photograph between her body and the one of the militiawoman clad in white garment appearing on her right.

Medium format camera Reflex-Korelle II from 1936 and Schneider-Kreuznach Xenar 7,5 cm f/2.8 with 40.5 mm screw mount, focal-plane shutter and a 2 seconds-1/500 sec + T range of speeds.

2 ¼ x 2 ¼ medium format camera Reflex-Korelle II with Schneider-Kreuznach Xenar 7,5 cm f/2.8 manufactured in Dresden (Germany) by Franz Kochmann Fabrik, the model used by Gerda Taro during her first months of stay in Spain with Robert Capa. On the upper right area of the camera can be seen the standard dial for shutter speeds between 1/25 sec-1/500 sec + B, and just on the right, slightly in front of it and featuring a smaller size, the independent dial for slow shutter speeds between 1/20 sec, 1/10 sec, 1/5 sec, 1/2 sec, 1 sec and 2 sec.

It all verifies something that was already known and that – aside from the difficulty of attribution of many photographs made between August of 1936 and February 1937 to Capa or Taro- had been proven beyond any doubt by Richard Whelan, Irme Schaber, Kristen Lubben and Cynthia Young: Gerda Taro used a medium format camera during her first months of stay in Spain getting pictures, in the same was as Capa, though he used two 35 mm format Leica cameras: a Leica II (Model D) with Leitz Elmar 50 mm f/3.5 and a Leica III (Model F) with Leitz Summar 5 cm f/2.

The discovery made by Irme Schaber is important, because it was believed until now (also by the author of this modest article) that Gerda Taro had used a 2 ¼ x 2 ¼ medium format Rolleiflex Old Standard Model 622 camera with Carl Zeiss Jena Tessar 7,5 cm f/3.5.

German advertisement of the 2 1/4 x 2 1/4 medium format camera Franz Kochmann Reflex-Korelle in mid thirties.  

Advertisement in the Popular Photography magazine of 1939 of the 2 ¼ x 2 ¼ medium format camera Reflex-Korelle II with Schneider-Kreuznach Xenar 7,5 cm f/2.8 lens, sold in United States by the firm Burke & James, Inc. of Chicago (Illinois) in 1939 and practically identical to the Franz Kochmann Reflex-Korelle II made in Dresde (Germany) in 1936 and used by Gerda Taro in Spain. 

And it makes sense, because when Robert Capa and Gerda Taro arrived in Spain in August of 1936, the Spanish Civil War had aroused a huge interest and the most prestigious illustrated magazines at the time (Vu, Regards, Weekly Illustrated, Illustrated London News, etc) craved for filling their pages with pictures of the conflict, so if besides the photographs made by Capa with his Leicas, there was a supplement of images made with a medium format camera like the Reflex-Korelle II, featuring a high quality and very luminous lens for the time, and which was able to expose 2 ¼ x 2 ¼ negatives (400% bigger than 35 mm format) much more adequate when tackling the editing and make reframings, because of its much greater preservation of quality on making enlargements than the 24 x 36 mm format, the chances of publication increased significantly.

The Reflex-Korelle II also featured an independent dial for slow speeds of 1/20 sec , 1/10 sec, 1/5 sec, ½ sec, 1 sec and 2 sec.

Published in FV Foto-Video Photography Magazine Number 237. 

© José Manuel Serrano Esparza. 

Inscribed in the Territorial Registry of the Intellectual Property of Madrid.