Texto : José Manuel Serrano Esparza
Fotos : Pedro Benítez Diez / Antonio Manfredi / Ayuntamiento de Bormujos / jmse
Organizada por Diagonal 3 Agrupación Fotográfica del Alfaraje, presentada por Antonio Manfredi y promovida por el Ayuntamiento de Bormujos (Sevilla), STAF y la Federación Andaluza de Fotografía, tuvo lugar el 20 de Mayo de 2022 en el Salón de Actos del Centro Cultural " La Atarazana " de dicha localidad sevillana la conferencia " Robert Capa " impartida por José Manuel Serrano Esparza, autor del libro " Robert Capa en Cerro Muriano, 5 de Septiembre de 1936 : Nacimiento del Moderno Fotoperiodismo de Guerra " y Juan José Obrero Castro (Presidente de la Asociación de Empresarios de Cerro Muriano, Córdoba, y profundo conocedor tanto de la historia del pueblo en el que nació como de la obra fotográfica de Capa y Gerda Taro), a la que asistieron unas 50 personas (algo muy significativo, ya que la hora de comienzo de la conferencia era a las 20:00 h de la tarde, un viernes y con una temperatura exterior de 42º C en esos momentos) y que se prolongó por espacio de dos horas.
El evento contó además con la participación de Francisco Miguel Molina (Alcalde de Bormujos) y Pedro Benítez Diez, miembro de Diagonal 3 Agrupación Fotográfica del Aljarafe, gran apasionado de la fotografía y la persona más importante en la organización de este evento, que estuvo preparando concienzudamente con muchos meses de antelación y un encomiable esfuerzo.
UNA PRESENTACIÓN DE AUTÉNTICO LUJO
Desde las 19:15 h de la tarde se habían congregado ya bastantes personas en el interior del Salón de Actos del Centro Cultural " La Atarazana " de Bormujos (Sevilla) para asistir a la conferencia sobre Robert Capa, muchos de ellos fotógrafos y entusiastas de la fotografía con décadas de pasión a sus espaldas, entre ellos Rogelio Camargo Camacho (ganador del Premio Mezquita de Fotografía 2020, Miembro del Cuerpo de Jurados de la FAF, Monitor de Talleres y Cursos y Comisario de Exposiciones) y Elena Cano (Directora de Exposiciones Fotográficas del Ateneo de Mairena junto con María Luisa Jiménez), que si pudieron disfrutar de una jornada inolvidable fue ante todo y para todo gracias a la labor de tres personas :
- Pedro Benítez Diez (miembro de Diagonal 3 Agrupación Fotográfica del Aljarafe y gran amante de la fotografía, que ha sido la persona clave para que este evento haya podido celebrarse, con su ímprobo esfuerzo de organización y preparación durante los meses previos, supervisando con gran eficacia una pléyade de detalles para que todo funcionara como un reloj, echándole muchas horas y siempre buscando el bien colectivo, especialmente el de la agrupación fotográfica de la que forma parte y del pueblo de Bormujos).
- Antonio Manfredi ( onubense de corazón, figura histórica del periodismo español y uno de los pioneros del medio televisivo en Andalucía con Telesur, con mucha carretera corrida en prensa, radio y televisión, siempre en Andalucía, donde ha desarrollado además desde 1990 una amplia labor informativa y de dirección en Canal Sur, además de haber sido Premio Andalucía de Periodismo y Premio Ejército de Periodismo, pero ante todo y para todo con la impronta humanística de buena gente, de saber estar y de humildad que le inculcaron sus padres Antonio y Antonia) que se ofreció con gran gentileza y amabilidad para presentar la conferencia tras la lectura del libro.
- Francisco Miguel Molina (Alcalde de Bormujos), que plenamente consciente de la trascendencia del evento, se tomó muchas molestias e hizo las gestiones necesarias para que la conferencia se celebrara en el Salón de Actos del Centro Cultural " La Atarazana " de Bormujos en vez de en la sede de Diagonal 3 Agrupación Fotográfica del Alfaraje, como estaba previsto en un principio. Estuvo además presente de principio a fin durante las dos horas que duró el evento.
En primer lugar, tomó la palabra D. Francisco Miguel Molina, Alcalde de Bormujos, que expresó su alegría y satisfacción por la celebración de la conferencia en este pueblo de la provincia de Sevilla, además de enfatizar la importancia que el municipio siempre ha dado a las actividades artísticas y culturales, incluyendo la fotografía, una pasión que une per se a personas de las más distintas profesiones e ideologías.
Asimismo, D. Francisco Miguel Molina subrayó la relevancia fotográfica e histórica de Robert Capa y Gerda Taro.
Acto seguido y como no podía ser de otro modo,
tras ser recibido en el escenario por Pedro Benítez Diez,
la presentación de la conferencia por parte de Antonio Manfredi fue sencillamente magistral, no terminando aquí su eficaz labor, que se prolongaría durante todo el transcurso de la misma, hasta aproximadamente las 22:00 h de la noche, ejerciendo funciones de moderador y director de la misma, marcando los tempos con una gran precisión y consiguiendo una encomiable sinergia entre la explicación de las imágenes por parte de los ponentes y la interacción con el público asistente.
Antonio Manfredi pronunció una introducción breve pero trascendental, perfilando la relevancia diacrónica de Robert Capa en el ámbito de la fotografía, el carácter de Cerro Muriano como lugar donde nació el moderno fotoperiodismo de guerra el 5 de Septiembre de 1936, y el contenido del libro dedicado a las imágenes captadas durante la primera semana de Septiembre de 1936 por Capa en Cerro Muriano y sus alrededores :
" El mundo de la fotografía y el periodismo están absolutamente ligados. Cuando empecé en el periodismo, uno de los sitios más divertidos era el laboratorio fotográfico, con sus líquidos, la magia de las imágenes apareciendo en el cuarto oscuro.
Hay momentos en la vida que son una agradable sorpresa, y para mí ha sido una sorpresa de lo más bonito acceder a este extraordinario libro.
Todo el mundo ha oído hablar de Robert Capa, de su enorme importancia en la historia del fotoperiodismo de guerra y de la fotografía, pero lo que ocurrió en Cerro Muriano y sus alrededores y sobre todo cómo lo explica y lo cuenta el autor del libro, analizando las fotos, una por una, con un increíble grado de meticulosidad y detalle, me parece fascinante, hasta el punto de que el libro te sumerge en la acción y parece que estás ahí ese 5 de Septiembre de 1936, cómo lo cuenta, como lo plantea, como lo vive, los muchísimos detalles que hay en cada foto, las expresiones faciales de las personas que aparecen en ellas, etc.
Así se explica cómo Capa rompió los esquemas habituales fotográficos de la época, del posado, de la estética, poniendo especial énfasis en captar las caras de terror de las personas que sufren la guerra en sus carnes y creando unas imágenes que aunque han pasado 86 años desde que fueron realizadas, tristemente tienen hoy en día plena vigencia en muchas guerras por todo el mundo.
De hecho, muchas de las imágenes que hizo Capa a los habitantes de Madrid protegiéndose de los bombardeos en el interior de estaciones de metro en 1936, tendrían en estos momentos su paralelismo en el metro de Kiev (Ucrania).
Así que, vamos a hablar hoy de fotografía, vamos a seguir la estela de Robert Capa, un hombre que murió en 1954 al pisar una mina en el Sudeste Asiático, que vivió cinco guerras, que siempre fue capaz de acercarse al máximo para hacer sus fotos, y por eso sacaba las imágenes que sacaba.
Creo que Robert Capa y Gerda Taro rompieron moldes y fueron en gran medida pioneros de muchas cosas en la Historia de la Fotografía.
A continuación, Antonio Manfredi presentó a Juan José Obrero Castro, Presidente de la Asociación de Empresarios de Cerro Muriano, gran estudioso de la obra de Robert Capa y Gerda Taro, de los que es profundo admirador, además de que en 2004, durante el rodaje en Cerro Muriano del gran documental " Los Héroes Nunca Mueren " dirigido por Jan Arnold, hospedó en su Restaurante Bar X de Cerro Muriano a varios fotoperiodistas de talla internacional que participaron en él como Horst Faas, Bruno Arnold y Gervasio Sánchez, además de Ian Kershaw (el más importante biógrafo de Robert Capa junto con Richard Whelan), Francisco Moreno Gómez (pionero en el estudio de la Guerra Civil Española en Córdoba a principios de los años ochenta) y Patricio Hidalgo Luque (máximo especialista mundial en temas militares sobre la Guerra Civil en Córdoba).
Juan José Obrero Castro realizó una breve semblanza biográfica de Robert Capa y Gerda Taro, tras lo cual inició su disertación basada en la pregunta ¿Por qué Cerro Muriano ?, explicando que Robert Capa ( que iba acompañado por Gerda Taro) hizo fotos en Cerro Muriano y sus alrededores (colina Las Malagueñas, colina Torreárboles, Finca de Villa Alicia, Lavaderos y Fundiciones de la Córdoba Copper Company, interior de Cerro Muriano, el Ronquillo Bajo, el tramo de vía férrea Córdoba-Almorchón que pasa junto a la Finca de Campo Alto y Los Llanos del Vacar) porque tras la derrota los días 20, 21 y 22 de Agosto de 1936 de las tropas republicanas que habían intentado conquistar Córdoba capital con cinco agrupaciones al mando conjunto del general Miaja, una parte importante de dichas fuerzas republicanas se habían replegado hasta Cerro Muriano, pequeño pueblo situado quince kilómetros al norte de Córdoba capital y que suponía una amenaza permanente para dicha ciudad, que estaba en manos franquistas desde el inicio de la Guerra Civil Española, por lo que el 5 de Septiembre de 1936
Desde 1934, Gerda Taro había sido secretaria de María Eisner, directora de la agencia fotográfica Alliance Photo de París y que era en esos momentos junto con Simon Guttmann (Director de la Agencia Fotográfica Dephot en Berlín) y Stefan Lorant (que había sido director de la revista ilustrada alemana Berliner Illustrirte Zeitung a finales de los años veinte y se convirtió en director de la revista Weekly Illustrated durante la década de los treinta) la más importante editora gráfica del mundo.
Así pues, Gerda Taro, que había visto muchas fotografías hechas por Denise Bellon, Pierre Boucher, Feher, Pierre Verger y René Zuher ( fotógrafos de plantilla de la agencia Alliance Photo, que hacían las fotos con cámaras Rolleiflex de formato medio 6 x 6 cm) además de las realizadas por el propio Capa (de cuyas imágenes María Eisner era distribuidora) con una Leica II Model D, tenía una gran cultura visual, y desde mediados de 1934, ya vinculada sentimentalmente a Capa, se dió cuenta de que el fotógrafo húngaro de origen judío tenía muchos defectos, entre ellos que era bastante desorganizado y caótico, pero que era un genio haciendo fotografías desde distancias increíblemente próximas con respecto a las personas a las que captaba con su cámara, siempre sin ser detectado y captando momentos definitorios.
Es por ello que ante la precariedad económica que padecían Capa, ella misma y Csiki Weisz (gran amigo de Capa y su laboratorista en París), Gerda Taro decidió inventar para Endre Erno Friedmann el pseudónimo Robert Capa, intentando con ello vender las fotos más caras, lo cual se consiguió.
De este modo, entre 1934 y Julio de 1936, Endre Ernö Friedmann publicó muchas fotografías en diferentes revistas ilustradas europeas de gran prestigio con el pseudónimo Robert Capa, pero a partir del 15 de Agosto de 1936, fecha en que Capa y Gerda Taro llegaron a Barcelona (España) para cubrir la Guerra Civil Española, ambos hacen fotos : Capa con una Leica formato 24 x 36 mm y Gerda Taro con una Reflex Korelle de formato medio 6 x 6 cm.
Durante este primer año de guerra, Capa hace la mayoría de las fotos, porque su cámara permite hacer 36 disparos, a diferencia de la cámara de formato medio de Gerda Taro que sólo es capaz de captar 12 fotografías con cada carrete de 120, pero los negativos que en menor cantidad son expuestos por la fotoperiodista alemana de origen judío también se envían por correo con el pseudónimo Robert Capa, como parte de la estrategia diseñada por Gerda Taro para vender las fotos a mayor precio.
Por otra parte, durante la primera semana de septiembre de 1936, Capa lleva ya cuatro años como fotógrafo profesional, desde 1932, cuando realizó su primer gran reportaje cubriendo la visita de León Trotsky a Copenhague (Dinamarca), haciéndole 29 fotos, de las cuales cuatro fueron publicadas en una página completa por la revista ilustrada alemana Der Welt Spiegel el 11 de Diciembre de 1932, mientras que Gerda Taro hace sus primeras fotos el 15 de Agosto de 1936 en Barcelona.
Pero Gerda Taro, mujer de gran inteligencia, intuición, enorme disciplina y mucha mayor visión comercial que Capa, es la gran catalizadora de la formidable eclosión como fotógrafo de guerra de Robert Capa, animándole en todo instante y estando presente mientras éste hace muchas fotos, además de hacer fotos también ella y sugerirle constantemente todo tipo de ideas, ya que Gerda Taro tenía una sólida formación conceptual artística y fotográfica vinculada especialmente a los preceptos del constructivismo ruso cinematográfico y fotográfico de Serguéi Eisenstein y Alexandr Rodchenko, visible en las potentes diagonales que presiden algunas de las imágenes hechas por Gerda Taro en Barcelona durante la segunda mitad de Agosto de 1936.
Ambos tenían una enorme pasión por la fotografía y una nueva visión del fotoperiodismo de guerra.
Estaban imbuidos de un cierto romanticismo e idealismo. Pensaban que con sus imágenes podían cambiar las cosas.
Y necesitaban un contexto que les permitiera poner en práctica sus ideas fotográficas y que fue en la práctica la Guerra Civil Española.
Pero tras su estancia en Barcelona, Frente de Aragón, Madrid, Toledo y Almadén sin poder hacer fotografías de acción, el 5 de Septiembre de 1936 Capa y Gerda Taro se encontraron con la cruda realidad de la guerra en Cerro Muriano, cuando las tres columnas franquistas al mando del general Varela atacaron las colinas Las Malagueñas y Torreárboles, además de que el pueblo fue bombardeado por la aviación franquista, lo cual desencadenó el éxodo de toda la población civil.
Ésto permitió a Robert Capa realizar dos grandiosos reportajes :
Photo : Robert Capa / © ICP New York
El reencuadre selectivo de la mitad izquierda de la imagen permite apreciar a Gerda Taro que está mirando al orador subido al tonel, escuchando atónita sus palabras de ánimo a los milicianos antes del combate y entendiendo todo lo que dice, ya que había aprendido español en una escuela privada de negocios de Stutttgart (Alemania) entre 1928 y 1930. Se respira una atmósfera de enorme tensión, con muchos de los milicianos de la CNT y la FAI de Alcoy y andaluces reflejando en sus expresiones faciales el miedo, angustia y stress, conscientes de que tendrán que luchar por su vida frenta a tropas profesionales con muchos años de experiencia en despiadada guerra colonial en África. Y por si todo ello fuera poco, Capa percibe algo que impregna la imagen de unas cotas de dramatismo todavía mayores : cuatro de los milicianos no están mirando al orador ni escuchando sus palabras, sino mirando muy nerviosos en distintas direcciones por si aparecen de repente los feroces soldados marroquís de tabor de regulares: un miliciano andaluz con boina negra que aparece al fondo a la izquierda, otro que aparece ligeramente a la derecha del centro de la imagen con su gorro anarquista delante de la zona inferior de la puerta izquierda del coche visible detrás de los milicianos, otro ligeramente a la derecha (también con gorro anarquista) que mira en sentido opuesto hacia la izquierda de la imagen, y otro (con gorro anarquista más oscuro) y cuya cabeza puede apreciarse entre la zona trasera izquierda del mencionado vehículo y el brazo izquierdo del jefe anarquista subido al tonel.
y la Huida de los Refugiados de Cerro Muriano a través de la salida norte del pueblo hacia El Vacar.
Es decir, tras plasmar la Arenga en la Finca de Villa Alicia, Capa y Gerda Taro, en vez de ir a la cima de Las Malagueñas y Torreárboles a captar los combates, deciden priorizar a la gente más indefensa: la población civil que sufre la guerra y sus consecuencias, revelándose una vez más el inmenso talento de Capa, que capta desde distancias muy próximas a muchas personas del pueblo que dejan atrás sus vidas, huyendo de la guerra con lo puesto.
Tras la intervención de Juan José Obrero Castro,
Photo Robert Capa / © ICP New York
Otra de las fotos hechas por Capa a refugiados que huyen a pie de Cerro Muriano el 5 de Septiembre de 1936. Las personas que aparecen en esta imagen han caminado ya unos 8 km y están a unos 4 km de El Vacar. Una vez más, Capa capta magistralmente un momento significativo repleto de nerviosismo y stress, ya que tanto el hombre joven con boina (que ha estado ayudando al niño durante varios kilómetros, llevándole sobre su espalda, lo cual aumenta mucho su fatiga y sudor mientras camina a pleno sol con una temperatura de 40º C) como la anciana (cuya expresión facial convulsa y preocupada adquiere un intenso dramatismo al estar su zona derecha en sombra) avanzan en condiciones precarias, con un equilibrio que se irá deteriorando progresivamente. Impresionante la precisión de Capa al apretar el botón liberador del obturador de su Leica II (Model D) así como la enorme velocidad con la que realiza la composición, enfatizando el sufrimiento del hombre joven que tiene que llevar sobre sus hombros a su hijo agotado por la caminata y simultáneamente agarrar con su brazo izquierdo el brazo derecho de su madre (exhausta, a punto de desfallecer y que casi no tiene fuerzas para andar) para evitar que caiga al suelo. Y en mitad de esta escena tan sumamente angustiosa, Capa es capaz de crear una potentísima diagonal ascendente derecha izquierda que se inicia con la chica joven de unos 9 años de edad visible a la derecha de la imagen y que camina a mucha mayor velocidad que los dos protagonistas principales, con lo que cualquier observador de la imagen puede percibir la diferencia de ritmo al caminar entre ellos. © Robert Capa / © ICP New York
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a) La Contax II telemétrica formato 24 x 36 mm, diseñada por Hubert Nerwin y que dicho año era con diferencia la mejor cámara de 35 mm del mundo.
Una y otra vez, el fotoperiodista húngaro consigue pasar inadvertido y no ser detectado durante el acto fotográfico,
Mismo miliciano alcoyano muy joven que aparece en la foto anterior mirando hacia arriba al jefe anarquista subido a un tonel mientras pronuncia su arenga es captado por Capa pocos minutos después, justo en el momento en que se derrumba emocionalmente, consciente de la muy alta probabilidad de muerte que se avecina frente a las feroces tropas marroquís de tabor de regulares. Capa elige un encuadre vertical, se acerca todavía más al muchacho y le fotografía prácticamente a bocajarro, captando magistralmente el momento de inefable desazón de este adolescente. Photo : Robert Capa / © ICP New York
Capa va fotografiando a los milicianos moviéndose entre ellos con increíble rapidez y precisión, disparando su cámara desde todos los ángulos posibles, acercándose al máximo y consiguiendo crear unas imágenes desgarradoras, atemporales, en las que capta por sorpresa los gestos convulsos y de enorme preocupación de milicianos sudorosos, temerosos de morir en combate y no ver más a sus seres queridos,
Mismo miliciano andaluz que aparece en la foto anterior (escuchando la arenga y mirando a un jefe anarquista subido en el tonel) con una escopeta de caza colgada del hombro izquierdo y cuyos cañones sobresalen por encima de su gorra con diseño de cuadros, es captado por Capa con un tiro rapidísimo contrapicado, prácticamente a bocajarro, pocos minutos después, justo en el momento en que se derrumba emocionalmente, cierra los ojos y su cabeza cae hacia atrás. Es una imagen terrible, muy representativa, y que sigue los postulados fotoperiodísticos establecidos cuarenta años después por Cliff Edom, Profesor de Fotoperiodismo de la Universidad de Missouri, en su obra Photojournalism de 1976. Photo : Robert Capa / © ICP New York
Reencuadre selectivo de la mitad superior derecha de la fotografía anterior, en el que se aprecia al jovencísimo miliciano de aproximadamente 16 años con manta sobre su hombro izquierdo de pie y todavía mirando y escuchando atentamente las palabras del jefe anarquista subido al tonel. Pocos minutos después, este adolescente se derrumbará emocionalmente, momento que será captado por Capa con gran precisión. En esta imagen pueden apreciarse también las expresiones faciales de otros milicianos (uno de ellos todavía más joven, de unos 15 años de edad, con indumentaria oscura y que está junto al vértice inferior trasero de la ventana de la derecha del camión que aparece al fondo) que revelan elevadas dosis de stress y ansiedad, mientras uno de ellos se frota las uñas fruto del nerviosismo y otro se seca el sudor de la frente con su mano izquierda.
Algunos de los milicianos anarquistas que escuchan la arenga en la Finca de Villa Alicia son jovencísimos, con edades entre los 14 y 16 años.
Otra de las terribles imágenes captadas por Capa durante la Arenga en la Finca de Villa Alicia. Una vez más, los rostros de los milicianos hablan por sí mismos, en un contexto dramático a más no poder, que alcanza su punto álgido en los dos milicianos anarquistas (uno en la zona superior central de la imagen y otro en el borde central derecho de la misma) que no observan ni escuchan al orador, sino que muy nerviosos, miran con ansiedad en direcciones opuestas por si aparecen los temidos soldados marroquís de tabor de regulares, y en la anciana cabizbaja que aparece en la mitad superior izquierda. Photo : Robert Capa / © ICP New York
Capa consigue ésto gracias a su increíble precisión en el timing al apretar el botón disparador de su cámara Leica fotografiando momentos muy definitorios, con su gran don para estar siempre en el lugar adecuado en el momento idóneo y lo más cerca posible, además de que la abstracción del blanco y negro, con frecuencia es más eficaz que el color para la transmisión de mensajes.
De izquierda a derecha : Daniel Zamora (Presidente de Diagonal 3 Agrupación Fotográfica del Aljarafe), Margarita Expósito (Concejala de Participación Ciudadana del Ayuntamiento de Bormujos), Francisco Márquez (Presidente de la Asociación Fotográfica La Abeja Roja de Sevilla, que asistió a la conferencia en representación de la FAF, Federación Andaluza de Fotografía), Francisco Miguel Molina (Alcalde de Bormujos) y Pedro Benítez Diez (miembro de Diagonal 3 Agrupación Fotográfica del Aljarafe, gran apasionado de la fotografía y hombre clave en la organización de la conferencia) en animada charla pocos minutos después de la finalización del evento.
Tumba de Robert Capa en el Cementerio de Amawalk (Nueva York).
Antonio Manfredi presentó a José Manuel Serrano Esparza, autor del libro " Robert Capa en Cerro Muriano, 5 de Septiembre de 1936 : Nacimiento del Moderno Fotoperiodismo de Guerra ".
El autor explicó que se trata de un libro centrado en los aspectos fotográficos, humanos e históricos de la gran cantidad de trascendentales imágenes creadas por Robert Capa el 5 de Septiembre de 1936 en Cerro Muriano y sus alrededores (colinas Las Malagueñas, Torreárboles, Finca de Villa Alicia, Lavaderos y Fundiciones de la Córdoba Copper Company, interior del pueblo, Finca de Villa Alicia, El Ronquillo Bajo y el tramo entre la Antigua Estación de Tren de Obejo y El Vacar), muchas de ellas desconocidas hasta ahora, con un análisis muy exhaustivo de todas las fotos, una por una, mostrando la alucinante variedad de cosas que ocurren en cada imagen, así como la pléyade de detalles significativos, a cual más dramático, que Capa es capaz de captar con gran maestría en medio de situaciones de máximo stress.
En 2007 se conocían unas diez fotos hechas por Capa en Cerro Muriano y sus alrededores, pero entre 2008 y el presente año 2022 han aparecido gran cantidad de fotos nuevas, hasta el punto de que ahora hay un total de 46 imágenes, verdaderamente impresionantes y estremecedoras, por lo que la situación ha dado un enorme vuelco y en estos momentos, por increíble que pueda parecer, Cerro Muriano se ha convertido en el lugar más importante del mundo para poder entender la génesis de Robert Capa como fotógrafo de guerra, su estilo fotoperiodístico y su posterior evolución.
Así pues, fue en Cerro Muriano y sus alrededores donde el 5 de septiembre de 1936 nació sin ningún género de dudas el moderno fotoperiodismo de guerra ágil y dinámico, disparando a pulso con una cámara Leica muy pequeña y ligera, al igual que los objetivos acoplables a ella.
José Manuel Serrano Esparza explicó al numeroso público asistente el hecho trascendental de que las imágenes que Robert Capa hace en sus dos grandiosos reportajes
" Arenga en la Finca de Villa Alicia " (1,5 km al sureste de Cerro Muriano) y
" Huida de los Refugiados de Cerro Muriano " (a través de la salida norte del pueblo, avanzando a pie 12 km hacia la Estación de Tren de Obejo y El Vacar, bajo un sol abrasador, en terribles condiciones y dejando atrás sus vidas previas) el 5 de septiembre de 1936, marcan un antes y un después en la Historia de la Fotografía Mundial.
Asimismo, hizo hincapié en la increible rapidez en el encuadre y la gran cantidad de detalles significativos que Capa es capaz de plasmar en sus imágenes y que son explicados en profundidad.
Todo ello en el marco del mencionado nuevo fotoperiodismo de guerra que Capa se inventa en Cerro Muriano y que se caracteriza por un grado de inmersión mucho mayor en el epicentro de la acción que las cámaras de gran formato y formato medio previas, bastante más grandes y pesadas, que precisaban además con frecuencia largos tiempos de exposición, con lo que era muy difícil fotografiar con ellas personas en movimiento.
Porque estas nuevas y muy pequeñas cámaras Leica formato 24 x 36 mm creadas por el genio Oskar Barnack (director de mecánica de la empresa Ernst Leitz en Wetzlar, Alemania) y acopladas a objetivos también de reducidas dimensiones y peso muy liviano, permitían una muy superior libertad de movimientos al fotógrafo, así como una mucha mayor velocidad y versatilidad al hacer las fotos desde ángulos distintos y con una gran discreción, gracias al obturador planofocal totalmente mecánico con cortinillas de seda engomada de recorrido horizontal, una auténtica maravilla de ingeniería miniaturizada, que apenas hace ruido y preserva un gran sigilo durante el acto fotográfico, además de permitir disparar a pulso con facilidad y captar imágenes de gran nitidez sin necesidad de trípode alguno.
El 5 de Septiembre de 1936, cuando Capa capta muchas imágenes icónicas en la zona de Cerro Muriano y sus alrededores, está muy reciente la muerte el 16 de enero de dicho año del genio Oskar Barnack, creador en 1914 del mítico prototipo Ur-Leica, primera cámara fotográfica formato 24 x 36 mm del mundo, de la Leica I Model A (presentada en la Feria de Primavera de Leipzig de 1925, primera cámara de 35 mm producida en serie a nivel mundial y que supuso una revolución), de la Leica II Model D en 1932 (primera Leica con telémetro incorporado), de la Leica III en 1933 (que incorporaba un pequeño dial especial para velocidades lentas 1/20 s, 1/8 s, 1/4 s, 1/2 s y 1 s) y de la Leica IIIa de 1935 (con una velocidad máxima de obturación de 1/1000 s, más rápida que el anterior tope de 1/500 s).
Así pues, tan sólo ocho meses después del fallecimiento de Oskar Barnack, es en Cerro Muriano y sus alrededores donde Robert Capa lleva al límite y de modo pionero en el ámbito de la fotografía de guerra la esencia de fotografía muy ágil y dinámica, disparando a pulso y desde distancias increíblemente próximas a las personas fotografiadas, para la cual el mago de la mecánica miniaturizada de la empresa Ernst Leitz Wetzlar (Alemania) había creado sus cámaras sin espejo, de dimensiones y peso muy reducidas.
José Manuel Serrano Esparza explicando como Capa hizo las fotos en Cerro Muriano y sus alrededores con una cámara Leica II (Model D) creada por Oskar Barnack y conectada a un objetivo Ernst Leitz Elmar 50 mm f/3.5 de 4 elementos en 3 grupos con esquema óptico Tessar diseñado por Professor Ludwig Bertele.
Capa y Gerda Taro sabían que esta cámara mecánicamente muy avanzada para la época (especialmente su soberbio obturador planofocal totalmente mecánico, muy preciso y de gran fiabilidad, dotado con cortinillas de seda engomada de recorrido horizontal, apenas hacía ruido, lo cual generaba una gran discreción y sigilo durante el acto fotográfico) y su objetivo standard de 50 mm que conseguía una gran calidad de imagen, era un arma muy poderosa para captar imágenes impactantes que plasmaran lo que es la guerra, así como para desarrollar historias con énfasis en relatos visuales repletos de fotografías que una y otra vez captaban momentos definitorios.
También era muy importante el hecho de que la cámara Leica podía conectarse a una amplia gama de objetivos intercambiables y exponer 36 negativos formato 24 x 36 mm.
Es decir, conseguía con un carrete de película química de blanco y negro de 35 mm el triple de fotos que el carrete 120 de una cámara de formato medio 6 x 6 cm con el que sólo se podían hacer 12 disparos.
Por otra parte, al ser una cámara telemétrica de visor directo y sin espejo basculante, la estabilidad de disparo a pulso con gran comodidad, incluso a velocidades bajas de obturación, era excelente, y hacía posible obtener fotos nítidas sin trepidación en la inmensa mayoría de contextos fotográficos.
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Página 5 del catálogo de productos de la empresa fotográfica Ernst Leitz Wetzlar (Alemania) de 1936 en la que aparece la cámara Leica II (Model D) telemétrica formato 24 x 36 mm acoplada a un objetivo Leitz Elmar 50 mm f/3.5, cuyo peso era de tan sólo 111 gramos.
Y por supuesto, este tipo de cámara tenía la gran ventaja de que permitía una muy superior libertad de movimientos al fotógrafo, así como una mucha mayor velocidad y versatilidad al hacer las fotos desde ángulos distintos y con una gran discreción.
Sea como fuere, Capa nunca fue una persona fanática de marca fotográfica alguna.
De hecho, sus cámaras favoritas fueron :
Capa dejó de utilizar cámaras Leica formato 24 x 36 mm a partir de finales de Mayo de 1937, y se decantó por la Contax II, porque a diferencia de las Leicas de rosca con montura LTM39 (en las que hay ventanas independientes para telémetro y visor, es decir, la operación de enfoque y el encuadre se realizan por separado), esta extraordinaria cámara fabricada por Zeiss Ikon fue la primera que tenía un telémetro y visor combinados.
Por otra parte, su amplísima base de telémetro de 90 mm con una magnificación de aproximadamente 0.75x, aportaba una longitud de base efectiva de 67.5 mm, superior incluso a la Leica M3 de 1954.
Este telémetro de gran longitud de la Contax II permitía al fotógrafo lograr una gran precisión de enfoque, superior a la de las Leicas en montura LTM39 de los años treinta y cuarenta, y el visor y telémetro combinados hacían posible fotografiar con mayor rapidez, sin olvidar el hecho importante de que los objetivos Zeiss más luminosos Carl Zeiss Jena Sonnar 5 cm f/1.5 y Carl Zeiss Jena Sonnar 5 cm f/2 diseñados por el genio Ludwig Bertele eran las ópticas standard de referencia mundial y mejores todavía que los excelentes Elmar 50 mm f/3.5 y Summar 50 mm f/2 de Leica, especialmente en nitidez y contraste a plena abertura.
b) La Rolleiflex de formato medio 6 x 6 cm (especialmente el modelo Old Standard 1932-1938, que fue el que más utilizó, especialmente durante la Segunda Guerra Mundial) que daba una mayor calidad de imagen que las cámaras formato 24 x 36 mm, gracias a su superficie de emulsión cuatro veces más grande que el 35 mm, por lo que permitía hacer reencuadres selectivos de zonas concretas de la imagen sin pérdida de nitidez.
Además, estas cámaras estaban diseñadas para que el fotógrafo hiciera las fotos mirando a través del visor de cintura, por lo que no tenía que levantar la cámara a la altura de los ojos, de tal manera que la discreción durante el acto fotográfico era admirable.
No obstante, el 5 de Septiembre de 1936, Capa utilizó con enorme pericia en Cerro Muriano y sus alrededores una Leica II (Model D) formato 24 x 36 mm, que aunque no era la referencia, era una de las mejores cámaras del mundo en esos momentos : la más ligera y pequeña en su formato, al igual que sus objetivos, dotada con el segundo mejor obturador mecánico existente
(sólo superado por la Ihagee Kine Exakta, primera SLR de 35 mm, cuyo fabuloso obturador planofocal mecánico con cortinillas textiles de recorrido horizontal era imbatible, con velocidades entre 1/25 s y 1/1000 s y un dial específico con avanzado mecanismo de relojería para tiempos largos de exposición de hasta 12 segundos creado por el genio Karl Nüchterlein en Dresde, Alemania) y con la ventaja añadida de que su objetivo Leitz Elmar 50 mm f/3.5, el más compacto y ligero fabricado para cámaras de 35 mm, favorecía notablemente el uso de la cámara disparando a pulso con gran rapidez, conforme al estilo totalmente instintivo, ágil y muy dinámico de Capa al hacer sus fotos.
José Manuel Serrano Esparza explicando una de las imágenes hechas por Robert Capa el 5 de Septiembre de 1936 durante la Arenga en la Finca de Villa Alicia.
Capa capta unas imágenes terribles, desoladoras, de momentos de premuerte, en las que aparecen milicianos que están siendo informados por cuatro jefes de la CNT y la FAI de Alcoy (Alicante) subidos a un tonel de que las feroces tropas marroquíes de tabor de regulares de Sáenz de Buruaga van a atacarles y que tendrán que luchar por sus vidas.
Miliciano alcoyano muy joven, de unos 17 años de edad, fotografiado por Capa desde una distancia increíblemente próxima, sin ser detectado, con un encuadre horizontal, mientras el todavía adolescente mira hacia arriba al orador subido al tonel y escucha su arenga. Photo : Robert Capa / © ICP New York
a pesar de la enorme proximidad desde la que hace un muy elevado porcentaje de sus fotos, algunas de ellas prácticamente a bocajarro, moviéndose con gran velocidad y sigilo entre los milicianos que escuchan la alocución y realizando un enorme esfuerzo constante por captar las imágenes desde todos los ángulos posibles, plasmando abundantes detalles a cual más dramático que realzan enormemente la tremenda intensidad emocional de los instantes vividos, así como expresiones faciales que hablan por sí mismas.
Otra de las estremecedoras fotos captadas por Capa durante la mencionada arenga. Se aprecia en imagen una ecléctica mezcla de milicianos de la CNT y la FAI de Alcoy, milicianos andaluces con sombrero típico e incluso algunos soldados republicanos con casco (uno de los cuales es visible en la esquina superior derecha de la fotografía. Con su inefable capacidad de observación hasta de los más pequeños detalles que marcan la diferencia, el fotógrafo plasma el enorme dramatismo inherente a los momentos de premuerte de combatientes civiles procedentes de las profesiones más comunes, que tendrán que luchar frente a las tropas profesionales del Ejército de África. Capa consigue enfatizar las expresiones faciales de desesperanza de los dos personajes principales de la imagen : a) el miliciano anarquista de la CNT situado en la zona superior de la fotografía, con indumentaria oscura y ataviado con un gran pañuelo blanco alrededor del cuello y b) el miliciano campesino andaluz con boina de diseño de cuadros, tras la cual sobresale la zona delantera de los dos cañones de su escopeta de caza, cuyo alcance eficaz es de unos 50 m, mientras que los fusiles y mosquetones Máuser calibre 7 x 57 mm utilizados por los soldados marroquís de tabor de regulares tienen un alcance eficaz de unos 2.000 m. La mano derecha de este miliciano andaluz, muy curtida, revela que este hombre ha estado toda su vida inmerso en las durísimas labores del campo de la época durante muchas horas al día, algo que también ocurre con otro miliciano andaluz con boina, que aparece de perfil a la derecha de la imagen fumando un cigarrillo para intentar tranquilizarse, y cuya piel facial ennegrecida indica igualmente una durísima vida en el campo de sol a sol. Este hombre (cuya vestimenta está muy sucia, revelando extrema pobreza) ya no mira al orador, tiene la mirada perdida y está en profunda introspección. La habilidad de Capa para pasar desapercibido durante el acto fotográfico es impresionante, de tal manera que ninguna de las 26 personas visibles en la imagen está mirando a Capa y ni se enteran de que han sido fotografiados. Photo : Robert Capa / © ICP New York
unos rostros fortísimamente impregnados de ansiedad y nerviosismo que el fotógrafo plasma con inefable talento y que sintetizan los momentos de premuerte.
Photo : Robert Capa / © ICP New York
Imagen hecha por Robert Capa pocos minutos después de la anterior y publicada en la página 3 del número 15, Volumen 3, de la revista inglesa Weekly Illustrated del Sábado 10 de Octubre de 1936 en tamaño 17,6 de ancho x 13,9 cm de alto, a partir de una copia de época realizada con el negativo original Eastman Kodak Panchromatic Nitrate de 35 mm (expuesto por Robert Capa con una cámara telemétrica Leica II con objetivo Leitz Elmar 50 mm f/3.5) y que fue enviada por María Eisner (directora de la agencia Alliance Photo, que distribuía las imágenes de Capa) a Stefan Lorant, editor del Weekly Illustrated, que reencuadró la imagen y por necesidades de maquetación la dejó con un aspect ratio 4:3, de tal manera que encajara en la zona inferior derecha de la mencionada página, junto con otras nueve fotografías más de distintos temas, que nada tenían que ver con la Guerra Civil Española, si bien Lorant decidió dar todo el protagonismo posible a la imagen de Capa, insertándola en mayor tamaño que el resto. Capa ha captado el preciso instante en que el jovencísimo miliciano de la foto anterior, de unos 16 años de edad (visible a la derecha del todo de la imagen, con una manta sobre su hombro izquierdo y que está de pie junto a la zona delantera derecha del camión) se derrumba emocionalmente y tiene la cabeza baja, en profunda introspección y muy preocupado, ya que tendrá que luchar por su vida frente a tropas profesionales marroquís del Ejército de África, con gran experiencia en guerra colonial, donde habitualmente no se hacían prisioneros.
Son imágenes reveladoras de una pléyade de detalles dramáticos que realzan enormemente la tremenda intensidad emocional de los instantes vividos, así como expresiones faciales que hablan por sí mismas.
Capa capta magistralmente la angustia y tensión en grado superlativo reflejada en los rostros de los hombres presentes durante la arenga, con cada uno de ellos reaccionando de una manera distinta y el fotógrafo constantemente atento a plasmar los pequeños detalles que marcan la diferencia.
Photo : Robert Capa / © ICP New York
Por su parte, con su también soberbio reportaje " Huida de los Refugiados de Cerro Muriano ", Capa confiere a las imágenes un realismo y emotividad sin precedentes hasta esos momentos con personas en movimiento, fotografiándolas desde unas distancias increíblemente próximas, la inmensa mayoría de veces sin ser detectado, y captando su gran coraje y determinación por salvar a sus seres más queridos, en especial los ancianos más mayores, bebés y niños pequeños.
Otra de las fotografías hechas por Robert Capa a refugiados de Cerro Muriano durante su huída del pueblo. Las cuatro personas que aparecen en imagen caminan junto a un tramo de la vía férrea Córdoba-Almorchón ubicado a muy pocos metros del kilómetro 245,5 de la antigua carretera N-432a, cerca de la Finca de Campo Alto, unos 7,5 km al noroeste de Cerro Muriano y 4,5 km al suroeste de El Vacar. Capa fotografía a una mujer, visible a la derecha de la imagen, que lleva en brazos a una niña de unos 2 años de edad. Esta madre lleva puesto un delantal sobre su vestido, ya que no ha tenido tiempo de quitárselo a causa de la precipitada huida. Detrás de ella, a la izquierda de la imagen, podemos ver a una chica muy joven que camina justo delante de su padre y que está mirando a Capa, y tras ella se aprecia al marido de la mujer y padre de ambas niñas, vestido de negro, con gorra y que lleva algunas mantas para dormir al aire libre durante la noche. Él también está mirando a Capa, cuya atención total está centrada en la mujer que encabeza el grupo y principal protagonista de este momento muy definitorio, porque es una imagen muy dramática. El fotógrafo consigue captar a la madre de las niñas sin que detecte su presencia, pese a que dispara su cámara desde una distancia muy próxima de unos 5,5 metros, probablemente a f/11, y consigue transmitir a cualquier observador la idea básica que preside la imagen : pese a que esta mujer lleva a su hija pequeña en brazos, supera claramente en potencia y velocidad al caminar a su hija mayor y a su marido que avanzan tras ella. Tal es su tremendo nivel de lucha para salvar a su hija más indefensa. Su mirada está perdida. Ella sólo quiere avanzar rápidamente hacia el pueblo de El Vacar, debido al gran miedo y angustia que la atenazan, porque teme por las vidas de sus hijas, especialmente la más joven. Capa lo percibe y consigue captar por sorpresa a esta mujer, inmersa en un contexto de más que notable angustia, potenciada por la luz solar que viene de la derecha de la fotografía, iluminando su mejilla izquierda ( al igual que la de la hija mayor y el padre que marchan detrás de ella), lo cual confiere a la imagen un vívido carácter tridimensional. Photo : Robert Capa / © ICP New York
Son imágenes que destilan humanidad a raudales y empatía total con toda esa gente indefensa que fueron víctimas de la guerra, ya que Capa quiso con todas sus fuerzas que estos seres humanos refugiados fueran los principales protagonistas de sus relatos visuales.
Unas fabulosas imágenes que son Patrimonio de la Humanidad, pioneras en su género y que significaron el nacimiento del moderno fotoperiodismo de guerra ágil y dinámico en este pequeño y entrañable pueblo 15 km al norte de Córdoba capital y sus alrededores norte y sur aquel 5 de septiembre de 1936.
Justo tras acabar la conferencia a las 22:00 h de la noche, Antonio Manfredi puso broche de oro a la misma, con las siguientes palabras :
" Creo que esta conferencia ha sido una experiencia magnífica. Me lo he pasado muy bien y he aprendido muchísimo, que es lo importante. Creo que todos hemos aprendido mucho, tanto los amantes de la fotografía en blanco y negro como del periodismo, que habéis venido hoy a disfrutar esta inolvidable conferencia.
Es increíble la vigencia que tienen hoy en día las imágenes de Robert Capa.
Muchas gracias al Ayuntamiento de Bormujos, a Diagonal 3 Agrupación Fotográfica del Aljarafe, a STAF, a la Federación Andaluza de Fotografía y a todos los presentes.
Buenas Noches " .
Antonio Manfredi, pocos minutos después de finalizar la conferencia. Su presencia fue algo verdaderamente inolvidable y muy de agradecer, ya que su gran experiencia e intuición le permitieron desarrollar una encomiable dirección del evento con mano maestra durante las dos horas de duración del mismo, marcando los tiempos con inefable exactitud.
Otra imagen de Antonio Manfredi. Su enorme humanidad, conocimiento, amor por la fotografía, don de gentes y perspicacia psicológica a raudales fueron decisivas para el éxito del evento, consiguiendo catalizar la ósmosis entre ponentes y público asistente, que hizo abundantes preguntas.
Francisco Miguel Molina, Alcalde de Bormujos (Sevilla) y otro de los artífices de llevar a buen puerto el evento, por el que se interesó notablemente desde varios meses antes de su celebración, que estaba prevista inicialmente para tener lugar en la sede de Diagonal 3 Asociación Fotográfica del Alfaraje.
Plenamente consciente de la enorme importancia fotográfica e histórica de Capa y Gerda Taro, se tomó muchas molestias hasta conseguir cuadrar las fechas y que la conferencia pudiera ser celebrada en el soberbio Salón de Actos del Centro Cultural " La Atarazana " de Bormujos.
De izquierda a derecha : Margarita Expósito (Concejala de Participación Ciudadana del Ayuntamiento de Bormujos), Francisco Márquez (Presidente de la Asociación Fotográfica La Abeja Roja de Sevilla, que asistió a la conferencia en representación de la FAF, Federación Andaluza de Fotografía), Francisco Miguel Molina (Alcalde de Bormujos), José Manuel Serrano Esparza (autor del libro), Juan José Obrero Castro (Presidente de la Asociación de Empresarios de Cerro Muriano), Antonio Manfredi (figura histórica del periodismo español en prensa, radio y televisión, pionero del medio televisivo en Andalucía, Premio Andalucía de Periodismo y Premio Ejército de Periodismo) y Pedro Benítez Diez (miembro de Diagonal 3 Asociación Fotográfica del Aljarafe, gran apasionado de la fotografía y el hombre clave en la organización de la conferencia con su ímproba labor de muchos meses supervisando una pléyade de detalles distintos).
Robert Capa fue y sigue siendo uno de los fotógrafos más influyentes de la historia, con un estilo muy instintivo, ágil y dinámico en sus imágenes, además de un genio de la fotografía y pionero en muchos aspectos inherentes a la fotografía de guerra.
Pero pese a ser proclamado el mejor fotógrafo de guerra del mundo en 1938, un status que sigue en buena medida vigente, Robert Capa nunca se consideró el mejor en nada, porque coexistió en el tiempo con monstruos muy versátiles de la fotografía como Alfred Eisenstaedt (92 portadas en Life), Henry Cartier-Bresson, David Seymour Chim, Walter Bosshard, Eliot Elisofon, Myron Davis, Margaret Bourke-White, Ruth Orkin, etc, además de muchos extraordinarios fotógrafos de guerra como George Rodger, Carl Mydans, George Silk, Eugene Smith, David Scherman, Peter Stackpole, John Florea, Ralph Morse, Frank Scherschel, Robert Landry y muchos otros.
Además, Capa siempre tuvo la convicción de que el mejor fotógrafo al que había conocido era el genio suizo Werner Bischof, un auténtico prodigio tanto en fotografía artística con sabia iluminación como en fotoperiodismo, usando todo tipo de cámaras y formatos.
Pero además de su fabuloso talento y valor como fotógrafo, en toda la Historia de la Fotografía nadie luchó más que Robert Capa por defender a sus compañeros de profesión, para que tuvieran el control de sus imágenes y un salario digno, y ese fue el motivo de la fundación de la Agencia Magnum, de la que él fue su principal artífice en 1947.
Lisl Steiner hablando sobre el libro " Robert Capa en Cerro Muriano, 5 de Septiembre de 1936 : Nacimiento del Moderno Fotoperiodismo de Guerra " en entrevista con Canal Sur el 2 de Diciembre de 2021 :
Lisl Steiner hablando sobre el libro durante la entrevista que le hizo Canal Sur Televisión en Cerro Muriano el 2 de Diciembre de 2021.
Mario Arias Talavera, CEO de Fotografiarte, hablando sobre el libro en su Twitch.
